Im Gespräch Menschen erzählen von dem,
was ihnen wichtig ist.
Eine Sendung von und mit Eva Schermann.
Zur heutigen Sendung begrüße ich bei uns im Studio recht herzlich Sepp Mostbauer. Guten Morgen.
Guten Morgen.
Dein Erkommen ist schon lang geplant,
ein bisschen was ist inzwischen gekommen.
Aber ich bitte dich,
dass du dich eben vorstellst. Vielleicht kennen dich manche.
Ich war unlängst in einer Buchhandlung und da haben sie dich schon gekannt.
Möglicherweise bin ich bekannter durchs Theater,
weil ich ja schon jahrelang jetzt im Galnö-Kirchen Theater mache.
Mit Gusentheater Galnö-Kirchen und war auch hier schon mehrmals auf Sendung.
Ja,
von da bin ich vielleicht bekannter. Meine Buchpublikationen sind zum Teil eher in sehr kleinen Auflagen erschienen.
Und jetzt ist das mein viertes Buch,
das ich bereits veröffentliche.
Dass jetzt hoffe ich etwas mehr Publikum auch erreichen kann.
Ja,
aber wie gesagt durch das Schreiben,
glaube ich,
bin ich nicht so bekannt.
Aber ja,
eher durch die theatralischen Kritik.
Das war eh die Buchhandlung in Galnö-Kirchen. Dann haben sie dich auch erkundigt und wir sollen ihnen sagen,
wann die Sendung ist.
Das kann man machen. Wie bist du überhaupt zum Schreiben gekommen?
Jetzt hast du gesagt,
mit den Theaterstücken hat es stärker angefangen.
Ja,
es ist so,
es ist immer ein wenig parallel gelaufen auch.
Ich habe ja an und für sich schon großes Interesse an Literatur gehabt von Jugend auf.
Und habe mich ja auch entschieden für ein Studium der Germanistik.
Die Literatur selbst hat mich da so nicht losgelassen.
Habe auch schon früh,
schon zu Studentenzeiten erste Schreibversuche gemacht.
Ich würde heute nicht mehr vorlesen.
Ja,
dann vieles versucht,
das aber sicher alles eher für den Papierkorb war.
Und dann,
als ich als Lehrer begonnen habe,
dann wurde eher das Theater vordergründig.
Und das Schreiben war eher so im Hintergrund immer wieder mal da.
Mein erstes Buch ist schon 1990 erschienen.
Dann habe ich lange lange Pausen gehabt dazwischen nichts und war eher mit Theater beschäftigt.
Das war so mein Hauptinteresse eher.
Und das erste Buch,
worüber war das?
Das erste Buch waren zwei Erzählungen.
Das war eine Geschichte,
eine Wirtshausgeschichte war die eine Erzählung,
also aus dem Stammtischbereich.
Und das zweite war auch aus dem Wirtshaus eine Geschichte,
einer Dienstmarkt,
die ihr Leben lang dort in diesem Gasthaus verbracht hat.
Und diese Lebensgeschichte,
Lebensgeschichten haben mich immer schon fasziniert.
Und waren das wahre Lebensgeschichten oder zumindest?
Ja,
das waren,
also die Geschichte der Dienstmarkt war eigentlich eine fast dokumentarische Arbeit,
wo ich ja so sehr genau recherchiert habe und versucht habe,
die Lebenslinien dieser Frau nachzuerzählen.
So und jetzt kommen wir zu deinem jetzigen Buch.
Ein bisschen ins Leben hineinschauen,
hast du uns ja schon lassen,
Germanistik studiert unterrichtet,
wahrscheinlich schon in Pension.
Ja,
das bin ich schon.
Und jetzt sagen wir mal den Titel des Buches.
Ja,
das ist der kurze Atem des Kleintierzüchters.
Also momentan,
wie ich das gehört habe,
konnte ich mir nichts vorstellen.
Aber im Lesen ist es mir schon gekommen,
dass der Titel sehr treffend ist.
Ja,
es ist ein Spiel auch mit dem Atem im Titel und ein Spiel auch mit der Kürze und der Länge.
Typischerweise wurde in der Zeitung dann der Titel falsch zitiert als der lange Atem des Kleintierzüchters.
Weil man auch glauben könnte,
die Person,
die Hauptperson ist ja sehr alt geworden,
dass man glauben kann,
sie hat einen langen Atem gehabt,
in Wirklichkeit war sie ein Leben lang immer kurzatmiger,
schwerer asthmatischer.
Wobei das ja auch eigentlich der Anlass des Buches ein Bestandteil der Biografie ist.
Es ist ein Bestandteil meiner Biografie durchaus,
ja.
Mir war es aber wichtig,
dass ich es etwas loslöse von meinem eigenen Leben.
Darum war es mir auch wichtig,
es als Roman zu bezeichnen und nicht als eine Dokumentation meiner Familiengeschichte.
Weil es mir wichtig war,
die Geschichte etwas abzuheben von mir.
Natürlich kommt meine Person auch vor.
Ich wollte gerade sagen,
du kommst ein bisschen vor.
Das geht mir erst am Schluss das Licht auf.
Also mir zumindest.
Ah,
platt,
da schließt sich der Kreis und das hat mir sehr gut gefallen.
Es geht um deinen?
Es geht um meinen Großvater,
meinen Opa,
bei dem ich die ersten sechs Jahre,
also meine Familie,
wir haben im Haus des Großvaters meine ersten sechs Lebensjahre verbracht.
Das heißt,
du hast ihn echt erlebt?
Ich habe ihn echt erlebt,
ja.
Er war eine wichtige Person für mich auch.
Das ist der erste Schnitt,
wie die Zeit vergeht,
wie die Erde.
Oh,
Lady,
oh,
oh
Oh,
Lady,
oh,
oh
und gestern ist heut warm und heut is bald morgen,
oh die Jünger
oh,
oh
oh,
oh
oh,
oh
oh,
oh
oh,
oh
Du musstest natürlich recherchieren,
weil vieles von dem,
was er erlebt hat,
hast du nur aus Erzählungen erfahren.
Ja,
also ich habe versucht,
noch lebende Personen,
die ihn gekannt haben,
noch zu interviewen,
mit ihnen Gespräche zu führen.
Sehr vieles habe ich natürlich von meiner Mutter erfahren,
aber nicht nur.
Dann musste ich natürlich auch recherchieren,
zeitgeschichtliche Zusammenhänge.
Ich habe so recherchiert in Graz,
in der Landesbibliothek zum Beispiel,
in alten Zeitungen,
Zeitschriften und so weiter.
Da musste man dann einiges rausfinden.
Das heißt,
es war für dich persönlich auch sehr viel dabei oder das meiste?
Ja,
ich weiß nicht genau,
was du jetzt meinst,
aber...
Also die Haar-Erlebnisse,
ach so,
war das in meiner Familie?
Ja,
erstaunlich waren natürlich manche Anekdoten,
die ich erfahren habe,
die mich verwundert haben,
ja,
durchaus.
Und natürlich wird einem während des Schreibens auch ganz vieles klar über diese Person.
Und man versucht dann herauszufinden,
wer war dieser Mensch? Wer war dieser Mensch?
Und letztlich ist es trotzdem immer noch ein Rätsel,
auch vieles bleibt einfach im Dunkeln.
Was mich als Leserin erstaunt hat,
aber je länger ich es gelesen habe,
habe ich mir gedacht,
ja,
das Leben ist wirklich so,
wie sehr doch die Sexualität im Mittelpunkt eines männlichen Lebens steht.
Und das haben wir gedacht,
zuerst haben wir gedacht,
es stört mich,
aber dann haben wir gedacht,
na,
das ist die Realität.
Weil er ist bei allem ein liebenswerter Mensch.
Ja,
also er war natürlich,
er hat diese zwei Facetten gehabt und er war natürlich ein Schürzenjäger par excellence.
Das lässt sich nicht verleugnen.
Ich habe auch,
als ich zu schreiben begonnen habe,
was mir eigentlich,
meine erste Absicht war,
so die Geschichte eines Schürzenjägers zu beschreiben,
eines Menschen,
eines Mannes,
der immer hinter Frauen her ist.
Während des Schreibens war es mir dann klar,
dass das eigentlich nicht dem entspricht.
Das ist nur ein Teil seines Lebens.
Du bist nicht schön,
doch charmant,
bist nicht klug,
doch sehr gallant,
bist kein Held,
nur ein Mann,
der gefällt.
Du verliebst jeden Tag dich aufs Neue,
jede Küste und bleibst keiner treu.
Doch die Frau,
die ich liebe,
machst du glücklich wie noch nie.
Ich kenne einen kleinen jungen Mann,
der gar nichts isst und nichts besonderes kann.
Er ist sehr gut und den die Damen dennoch heiß verehren,
weil er das hat,
was alle Frauen begehren.
Er macht die anderen Männer ganz nervös mit seiner tollen Chronik skandalös.
Er nimmt die Frauen wie er will,
bei ihm hält jeder still.
Du hast Glück bei den Frauen,
Bellamy. So viel Glück bei den Frauen,
Bellamy.
Du bist nicht schön,
doch charmant,
bist nicht klug,
doch sehr gallant,
bist kein Held,
nur ein Mann,
der gefällt.
Du verliebst jeden Tag dich aufs Neue,
jede Küste und bleibst keiner treu.
Doch die Frau,
die ich liebe,
machst du glücklich wie noch nie.
Doch die Frau,
die dich liebt,
machst du glücklich wie noch nie.
Bellamy,
Bellamy.
Genauso ist es mir auch gegangen,
aha,
und dann aber,
naja,
da ist auch Film,
er ist ein wirklich,
schon wie auch das Verhältnis zu seiner Frau,
die dann doch so früh stirbt,
schildert.
Das ist zu Herzen gehend,
ohne dass es geschmacklos oder übertrieben ist.
Es ist ganz einfach so hingestellt und das hat mich sehr bewegt.
Ich glaube auch,
das ist eine ziemlich tragische Liebesgeschichte.
Ich glaube auch,
dass sie sich beide sehr geliebt haben und habe das auch während des Schreibens,
ist mir das erst wirklich klar geworden.
Und es war mir wichtig,
diese Geschichte,
diese Liebesgeschichte auch zu würdigen.
Ja,
ich glaube,
das ist dir gelungen,
ja.
Jetzt haben wir schon sehr viel über den Inhalt geredet.
Vielleicht machen wir jetzt zu,
dass du ein,
zwei Sachen vorliest.
Wir können dann ja abschließend oder interpretierend diese Stellen noch besprechen.
Aber ich glaube,
du hast was herausgesucht,
was für dich wesentlich ist.
Ich lese einfach,
das ist der Beginn eigentlich des Romans.
Und am Beginn des Buchs,
so wie am Ende,
komme ich als Ich-Person,
als Ich-Figur auch vor.
Der schrille Pfiff einer Lokomotive,
ihr langsames Loskäuchen vom nahen Bahnhof,
wie sie sich frei hustet vom nächtlichen Stillstand,
ihren Atem ausstößt in die Sommerluft.
Noch kann ich sie nicht sehen,
aber hören kann ich sie.
Ihr Bemühen,
in Schwung zu kommen,
der zögerliche Rhythmus der Maschine.
Eisen reibt auf Eisen,
ein Quietschen und Fauchen und Rumpeln,
Puffer,
die aneinanderstoßen.
Leere Kohlewagons auf dem Weg nach Fondsdorf.
Jetzt taucht die schwarze Lok auf.
Kurz verschwindet die Morgensonne in einer Wolke aus Dampf.
Vom Mansardenfenster aus schaue ich ihr zu,
wie sie mit ihren schepperten Wagons
hinter der Hühnerwiese des Großvaters vorbeigleitet.
Es riecht nach Eisen und Ruß und Schmieröl.
Ich beginne die Wagen zu zählen,
weiß aber nur,
dass nach 10,
11 kommt.
Dann hat mein Zählen ein Ende.
Es ist ein sehr langer Zug.
Bald nach ihm wird ein nächster kommen.
Und ein übernächster.
Seit ich auf der Welt bin,
ziehen Züge an mir vorbei.
Menschen sitzen in den Wagons,
ich sehe Regimen.
Kohle,
Holz,
Eisen.
Manchmal werden sogar Autos transportiert.
Mein tägliches Kino ist die Schiene.
Mein Hintergrundbild für meine kleine Welt in der Sandgasse.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
Schau,
wie ich die Hände von der Hose anstehe.
So,
frühe Erlebnisse,
die du tatsächlich hattest.
Ja,
ja.
Und so ganz am Rande ist ja ein wichtiges Thema schon vorgekommen.
Das ist die Sache mit den Hühnern.
Ja,
die Sache mit den Hühnern und die Eisenbahn.
Ja,
genau.
Das sind so zwei Schienen,
im wahrsten Sinne des Wortes.
Ja,
das ist sein großes,
ja fast mehr als Hobby gewesen.
Der Kleintierzüchter,
später auch die Hasen,
ist natürlich einerseits zeitgeschichtlich zu verstehen,
denn die Menschen konnten sich halt mit kleinen Tieren selbst versorgen,
mit Hasenhühnern und so weiter.
Der hat daraus auch dann später ein Geschäft gemacht,
regelrecht,
und hat dafür gelebt.
Er wurde dann später auch sogar Präsident des steirischen Kleintierzüchterverbandes.
Damit sind wir auch schon ganz in der Location.
Wo war das Ganze? Wo findet das Ganze statt?
Das findet in Knittelfeld statt,
ja.
Knittelfeld in der Steiermark.
Das heißt,
du bist eigentlich von dort?
Ja,
dort bin ich geboren und die ersten sechs Jahre habe ich verbracht.
Dann bin ich nach Oberösterreich gekommen und seither Oberösterreicher.
Wie weit hast du Verständnis für seine Vorliebe für diese kleinen Tiere?
Großes Verständnis. Ich bin ja mit diesen Tieren auch groß geworden.
Ich liebe Hühner. Und wenn ich irgendwo spazieren gehe,
ich komme bei Hühnern vorbei,
muss ich unbedingt stehen bleiben.
Mit den Hühnern anschauen,
das sind faszinierende Tiere.
Ja,
so lange man die Eier isst,
okay. Aber wie geht es dir dann,
wenn man Huhn isst?
Das schmeckt gut. Habe ich kein Problem damit.
So lass das sein.
Paramparampam
Parampampam
Paramparampam
Er nimmt selbst Kaviar und auch Sellerie
Sellerie und saure Gurken sei ihm versuchen
Du harte Eier frisst er nie
Papagai
Ja und mit den Zügen,
was haben die in deinem Leben noch für eine Rolle gespielt?
Ja also die Züge,
das ist ein erstens,
ich glaube es ist ein Urgeräusch in meinem Leben sozusagen,
sind die Züge.
Bis weit vor meiner Erinnerung geht das,
diese täglich vorbeifahrenden Züge an unserem Haus.
Ja und auch später haben wir sehr oft,
weil wir dann von Oberösterreich mit meinen Eltern oft mit dem Zug dann in die Steiermark gefahren,
auch da viele Erinnerungen an diese Zugfahrten damals noch mit der Dampflok.
Ja ja,
an das kann ich mich auch noch erinnern,
das war eine Faszination.
Hör ich noch die Mama sagen,
geht's vom Fenster weg,
wenn euch die Russflankerln hineinfallen.
Das ist für mich auch ein wichtiger Teil meiner kindheitlichen Erlebnisse.
Ja,
das heißt Thema ist ja klar,
aber im Laufe des Schreibens hat sich ja sicher entwickelt,
dass du da diesen ganzen Züchterproblemen und so nachgehen musstest.
Du zitierst ja darin Hühner.
Ja ja,
da habe ich natürlich recherchiert nachgelesen,
ja über Hühnerrassen und über Züchterprobleme,
über Krankheiten bei den Hühnern und so weiter.
Wenn du schreibst,
denkst du da an welches Publikum du dich wendest mit deinen Büchern oder ist es dann weg?
Ist wichtig,
dass das jetzt zu Papier kommt?
Das ist eine interessante Frage,
ich bin zum Beispiel beim Theater sehr publikumsbezogen,
wenn ich Regie mache,
denke ich immer an das Publikum und wie kann ich das Publikum erreichen.
Das ist beim Schreiben anders,
weil das ist für mich so anonym und ganz schwer vorzustellen,
wer liest meine Bücher.
Das kann ich schwer nachzuvollziehen,
aber ich denke natürlich daran,
ist das lesbar,
könnte mich das selbst interessieren,
habe ich hier eine Sprache,
die vielleicht auch einen gewissen Fluss hat,
eine gewisse Melodie hat,
die auch ansprechend sein könnte.
Also in diesem Sinne denke ich schon an ein Publikum.
Das würdest du aber spüren,
wenn die Sprache nicht fließt beim Schreiben.
Ich hoffe.
Ich glaube das ist dein Empfinden und das darfst du auch andere übertragen.
Ja ich hoffe schon,
ich glaube auch,
dass das ja schließlich sehr viel ausmacht.
Der Duktus der Sprache,
die Melodie selber,
der Rhythmus.
Ich habe es erlebt beim Lesen,
mir hat es sehr gut gefallen und ich konnte da gar nicht mehr aufhören.
Das ist immer ein gutes Zeichen,
wenn man die anderen Sachen beiseite lässt und schaut,
wie geht das jetzt weiter.
Schön.
Ja,
es hat nicht ganz so angefangen.
Für mich war der Anfang ein bisschen verwirrend mit dieser Schilderung des kleinen Buben und dann sind wir ganz woanders,
aber das macht nichts.
Ich bin bald drauf gekommen,
wie es geht.
Das ist das Buch natürlich auch durchzogen von Sprüngen.
Es ist nicht einfach ganz linear zu lesen.
Das macht nichts,
das weiß man schon.
Dann gibt es halt solche Bücher und solche.
Was war für dich am schwersten zu formulieren?
Kann ich jetzt nicht sagen,
weiß ich jetzt nicht.
Wenn ich am Schreiben denke,
es gibt immer wieder auch so Tage oder Sprünge,
Zeiten,
wo man momentan hängt oder auch mitten im Schreiben.
Ich weiß momentan,
dann geht es nicht mehr.
Weißt du am Anfang eines Buches,
wo du hin willst?
Ja,
ich wusste schon,
wo ich hin will.
Aber natürlich,
das dazwischen zu füllen und was da noch passiert,
das hat viele Überraschungen in sich.
Das entwickelt sich.
Ja,
natürlich.
Vielleicht lässt du uns noch ein bisschen was aus dem Buch hören,
weil es sollen ja die Leute neugierig machen.
Oh,
oh,
oh
Oh,
oh,
oh
Hey,
hey,
hey
ja
ja ich lese die passage als franz das ist die hauptperson mein großvater nach hause
kommt und seine frau ist schwanger zum dritten kind als franz heimkommt steht
ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja
ja also
schon noch ein bisschen aus Theater eingehen hättest du noch?
Ja dann,
weil mich interessiert schon. Was hast du geschrieben fürs Theater?
Ich hab nichts geschrieben fürs Theater.
Sondern inszeniert?
Nein. Ja.
Also ich bin immer wieder gefragt worden,
warum schreibst du nicht einmal fürs Theater etwas?
Frag ich jetzt auch.
Ich weiß nicht. Also ich hab da eine Hemmung oder ich hab das Gefühl,
das kann's nicht.
Mhm.
Das heißt,
du interpretierst gern das,
was andere sagen.
Weil durch die
Inszenierung kriegst du natürlich schon deinen.
Regiearbeit ist ja,
finde ich,
eine sehr spannende Arbeit.
Wobei Regiearbeit im Amateurtheaterbereich auch immer heißt dramaturgische Arbeit.
Also das heißt Textbearbeitung und das auch.
Und ich finde das sehr spannend.
Ja. Also das ist eine gestalterische Arbeit,
wo ich ja das machen kann.
Ja,
mir geht's mit den Sendungen so.
Ja.
Weil die kann ich jetzt bearbeiten,
kann Musik hinein.
Ja.
Was mir nicht gefällt,
kann ich rausschneiden.
So arg ist es nicht. Aber oh ja schon,
man hat dann da am Schluss das Gefühl,
das ist eine.
Eine runde Sache.
Ja,
genau.
So soll es sein.
Und das muss es sein.
Und hast du einen Stammtheater sozusagen,
wo du immer arbeitest oder bist du an verschiedenen Bühnen?
Das ist ja eine längere Geschichte schon.
Ich hab an verschiedenen Bühnen gearbeitet.
Also in Galne-Kirchen,
dann aber einige Jahre in Linz,
im Kulturzentrum Hof,
beziehungsweise hatten wir eine kleine private Bühne in der Salzburger Straße draußen.
Die letzten Jahre habe ich in Galne-Kirchen wieder gemacht und derzeit weiß ich nicht,
es wird sich vielleicht was Neues ergeben wieder.
Ja.
Möglicherweise in Linz.
Ja,
gut.
Jetzt hast du Zeit,
weil du im Pension bist.
Das ohnehin,
ja.
Ja.
Hast du noch ein Stück für uns zum Lesen?
Gerne.
Bitte.
Dann lese ich noch,
das ist ziemlich vom Schluss des Buches,
und zwar kurz nach dem Krieg.
Die Russen haben die Stadt besetzt und die zweite Frau,
die Thérèse,
kommt da in Kontakt mit den Russen.
Schon wieder Russen,
überall sind sie jetzt,
nicht mehr eingesperrt im Lager,
keine zu verhungern verdammten Untermenschen mehr.
Es gab nämlich dort einen Gefangenenlager von russischen Kriegsgefangenen.
Keine Gefangenen mehr,
keine Erniedrigten,
keine Eingeschlossenen.
Als Befreier sind sie gekommen,
als Sieger.
Wie Herren treten sie auf,
seit sie und ihre Verbündeten
dem tausendjährigen Reich den Garaus gemacht haben.
Sie bedienen sich an Uhren,
Radios,
Fahrrädern,
Frauen.
Sie kommen in die Häuser,
nehmen sich,
was sie brauchen können.
Die russische Besatzung braucht dringend Braumaterial für Behelfsunterkünfte,
die im Stadtpark errichtet werden.
Am Baugrund von Franz und Thérèse Sommer stapeln sich Ziegel.
Noch im Winter hat Franz sie erstanden,
die Fundamente sind fertig.
Erste Ziegelreihen bereits gemauert.
Cathy,
die noch keine Arbeit hat,
hat fleißig mitgeholfen.
Das ist die Tochter.
Doch dann fährt eines Tages im Mai ein Lastwagen vor
und lädt die frei herumliegenden Ziegel auf.
Du willst dir das gefallen lassen,
braust Thérèse auf,
als Franz ihr von der illegalen Konfiszierung berichtet.
Der schüttelt resigniert den Kopf.
Was soll man machen?
Was man machen soll,
das kann ich dir schon sagen.
Ich gehe zur Kommandantur,
die müssen uns die Ziegel zurückgeben,
und zwar auf der Stelle.
In der Schreibstube spielen drei Sowjetsoldaten lautstark Taten.
Als Thérèse ohne Klopfen die Tür lässt sie offen,
um sich einen Fluchtweg freizulassen.
Den Raum betritt,
schauen sie überrascht auf.
Eine Frau,
die sich allein in die Kommandantur wagt.
Ich möchte den Kommandanten sprechen,
verlangt Thérèse.
Kommandant,
fragt der Erste,
ein Riese,
zwei Köpfe größer als sie
und zeigt auf den zweiten Kartenspieler.
Der steht auf.
Kommandant,
sagt er und tippt auf den Dritten.
Der zeigt wieder auf den Ersten.
Kommandant!
Dann beginnen alle drei wie auf Kommando,
gleichzeitig aus vollem Hals zu brüllen
und sich vor Lachen zu schütteln.
Thérèse greift unter den Tisch,
holt ein Glas und eine Flasche hervor,
hält sie ihr vor die Nase,
schiebt ihr einen Sessel hin.
Vodka! Ist gut! Komm,
trinken! Sitzen,
Kommandant!
Ich möchte unsere Ziegel zurück,
bringt sie ihr Anliegen vor.
Ziege,
meldet sich der Dritte.
Thérèse fällt auf,
dass seine Ohren weit abstehen
und er ungewöhnlich leise,
fast murmelnd,
spricht.
Ich heiße Vladimir,
beginnt er.
Ich spreche Deutsch ein wenig.
Ziegel,
nicht Ziege!
Für unser Haus!
Sie deutet mit den Händen das Aufmauern einer Wand an.
Ihr habt uns die Ziegel gestohlen.
Ah! Ziegel! Stein für Haus!
Er schüttelt den Kopf.
Geht nicht!
Brauchen wir Ziegel für Bau.
Kannst du trinken Schnaps mit uns?
Ist nicht Russisch Vodka! Ist gut Schnaps von Bauer!
Na,
meinetwegen!
Sie setzt sich,
nimmt das Glas in den Pfang,
hebt es.
Nastrovie!
Das habe ich auch mit Spannung gelesen.
Sie kommt gut dabei weg.
Die Geschichte geht immer mit den russischen Soldaten weiter.
Das ist auch berührend.
Es sind auch zwei Frauengestalten drinnen,
die mich bewegen.
Das ist die Thérèse und auch die Cathy.
Glebt die Cathy noch?
Die Cathy,
ja. Das ist meine Mutter.
Das ist ja bewegend mit ihrer Stimme.
Ja.
Hat sie dem je nachgetrauert?
Ja,
immer wieder. Oh ja,
das kommt immer wieder auch in den Erzählungen heute noch.
Aber sie hat selber ihre Musikalität bewahrt und immer wieder lange gesungen.
Doch,
ja. Irgendwie hat sie sich durchgesetzt.
Und die Thérèse,
die ist ja schon gestorben,
das schilderst du.
Die war ja in ihrer Art,
nein,
bemitleidenswert ist übertrieben,
aber doch hat kein leichtes Leben gehabt,
sagen wir so.
Ja,
durchaus.
Man würde sagen,
heute würde man es vielleicht eine Frau mit gewissen Beeinträchtigungen,
die halt das Haus geschupft hat,
der Vater hat,
der Großvater hat sich heiratet,
damit er eine Frau im Haus hat.
Ja,
das ist das Leben.
Langsam,
glaube ich,
kommen wir an das Ende der Sendung.
Gibt es noch etwas,
wo du sagst,
das wäre mir wichtig,
dass man darüber redet?
Ja,
dass man darüber redet,
wie Menschenleben sich vor allem durch schwere Zeiten halten,
bewähren können
und auch eine gewisse Widerstandskraft,
das sagt man Resilienz,
entwickeln gegen Krieg zum Beispiel.
Wir sind mitten drinnen,
wir sind am Rande,
geografisch,
eines Krieges und sehen aber,
wie kommen Menschen zurecht mit diesem Leben und auch dort dann sozusagen noch etwas zu finden,
was einen aufrecht erhält,
wofür es sich lohnt auch zu leben.
Ja,
weil man es vorher nicht damit rechnen kann.
Also die Menschen,
die jetzt plötzlich mitten im Krieg sind,
wer hätte das gedacht vor zwei Jahren oder drei Jahren,
dass sie,
und wissen wir es?
Das wussten auch unsere Vorfrauen ja nicht.
Ja,
dann sage ich herzlichen Dank und wünsche dir alles Gute für weiterhin,
für weitere Bücher.
Dankeschön,
ja,
werden es hoffentlich noch werden,
weiß ich es nicht.
Danke,
dass du gekommen bist.
Danke schön.
Gast in der heutigen Sendung war Josef Mostbauer.
Er stellte uns sein neues Buch vor,
der kurze Atem des Kleintierzüchters,
ein Roman.
Erschienen im Verlag am Rheinland,
in der Zeit des Krieges,
und der im Verlag der Zeit des Krieges,
Und die Uhr zeigt an die Mitternaten,
Wirrt hat alle Türen zugemacht,
Die Kaverne löscht die Lichter aus,
Doch den Vitorinus nicht nach hoch,
Und das ganze Männerpublikum
sieht ganz gebannt nur auf das Pudi-Hum,
Und wie ein lockender Traum
klingt Musik durch den Raum,
Und wie ein lockender Traum klingt Musik durch den Raum,
Das machen nur die Beine von Dolores,
Das die Senores nicht schlafen gehen,
Denn die Türenus und die Matadores,
Die wollen Dolores,