Raman, tu labio siente palpitar, arpeggios suplíves de un dulce besar.
Ramona, dejé la malla de tu sufira, que dulce, muy dulce soñé.
Soñe, muchacha, con ese amor que en tu corazón se vino a ocultar.
Soñe, muchacha, con el dolor que quiere asaltar tu beses en flor.
Ramona, ich weiß, dass es einen Tag lang für die großen,
die schweinenden Träume, die heute noch leiden.
Ramona, Ramona, wenn ich wie du aus meinen Jahren so sein kann,
ist es trist, dass die Zeit hier vorbei geht,
wie eine Karriere, die fumaht.
Ramona, du hast die Worte de deinem Sohn gesungen.
Ramona, tu purist iper Iran.
1928 hat er diesen Song aufgenommen, gleich im selben Jahr,
als auch das Original von Dolores del Rio erschienen ist.
Ich, Helmut Hedenberger, der Schlagerfuzzi, darf euch wieder recht herzlich begrüßen
zur heutigen Ausgabe von Schlag auf Schlager, in der es wieder einmal um Filmschlager geht.
Schlager, die in Filmen aus den 1930er, 1940er und 1950er einfach dazugehört haben.
Ohne die solche Filme wahrscheinlich nur messigen oder gar keinen Erfolg gehabt hätten.
Also, Kinokarten vorgezeigt, der Vorspann läuft bereits.
Und als erstes werden wir heute Musik aus einem Hitchcock-Film zu hören bekommen.
Und zwar aus dem Film, Der Mann, der zu viel wusste, mit James Stewart und Doris Day in den Hauptrollen.
Und von Doris Day kommt heute auch...
Das Original.
Alfred Hitchcock hatte bei den Filmmusikkomponisten Ray Even und Jay Livingston angerufen
und das Lied in Auftrag gegeben.
Doris Day singt es einem Jungen vor und es muss einen ausländischen Titel haben,
weil der Film in einer Botschaft spielt, so lautet die Vorgabe des Meisters.
Die Musikautoren kamen auf der spanischen Queserá Será, zu Deutsch, Was wird sein, was wird sein.
In dem Lied, da geht es um die Frage eines Kindes an die Mutter, was die Zukunft wohl bringen wird.
Doris Day, die damals schon eine erfolgreiche Sängerin war, nahm das Lied auf, hielt aber nicht viel davon.
Für sie war das nur ein schlichtes Kinderlied.
Aber sie lag mit ihrer Einschätzung total daneben.
Queserá Será, Whatever will be, will be, so der komplette Titel, wurde ein Riesenhit.
Und gewann 1957 sogar den Oscar für den besten Filmsong.
Wir hören jetzt das Original von Doris Day und gegen Ende der heutigen Sendung gibt es auch eine deutsche Version, gesungen von Lolita.
Queserá Será, Whatever will be, will be, so der komplette Titel, wurde ein Riesenhit.
Als ich aufgewachsen bin und in Liebe gefällt habe, fragte ich mein Schatz, was vor sich liegt.
Wird es Schleife, Tag für Tag, hier ist das, was mein Schatz gesagt hat.
Queserá Será, Whatever will be, will be, die Zukunft ist nicht unsere zu sehen.
Queserá Será, Whatever will be, will be, jetzt habe ich Kinder von meinem eigenen.
Sie fragten ihre Mutter, was ich sein werde.
Wird ich hübsch werden, werde ich rich werden, sage ich ihnen leise.
Queserá Será, Whatever will be, will be, the future is not ours to see.
Queserá Será, Whatever will be, will be, Queserá Será.
Aus dem Jahre 1940 stammt der deutsche Spielfilm Herzensfreud, Herzensleid. Regie Hubert Marischka.
In diesem Film geht es, wie in den meisten alten Filmen, um die Liebe.
Ein Bremener Komponist heiratet in Wien, sagt aber seinen Verwandten in Bremen nichts davon.
Erst zum 70. Geburtstag seiner Großmutter reist er nach Bremen und stellt dort seine Frau als seine Verlobte vor.
Die ganze Familie ist aus dem Häuschen, wodurch seine Jugendliebe als zukünftige Frau auserkoren war.
Daraufhin reist das Komponisten-Ehefrau ein Pört nach Wien, er hinterher und alles wird wieder gut.
Die Musik zu diesem Film stammt von Ludwig Schmitz-Eder.
Hören wir aus diesem Film ein Lied von Rudolf Kau. Nach jedem Abschied gibt es ein Wiedersehen.
Wenn Freunde auseinandergehen, dann sagen sie noch einmal Servus.
Gute Fahrt und viel Glück, denk auf mal dann nicht zurück.
Wenn sie dann auf dem Bahnsteig stehen, ein letztes Mal zum Abschied winken,
schmerzt sie auch und die Tränung noch, hoffen sie doch.
Nach jedem Abschied gibt es ein Wiedersehen, warum weine ich beim Auseinandergehen?
Treib dich die Sehnsucht in die Welt hinaus, fühlst du doch bald am schönsten Nipp zu Haus.
Wenn dir das Heimweh erzählt von vergangenem Glück, sehns du dich wieder zurück.
Nur wer beliebt, kann es ganz verstehen, schwer ist der Abschied, schön das Wiedersehen.
Wenn dir das Heimweh erzählt von vergangenem Glück, sehns du dich wieder zurück.
Nur wer beliebt, kann es ganz verstehen, schwer ist der Abschied, schön das Wiedersehen.
Frag nicht warum ich gehe, frag nicht warum, was immer auch geschah,
frag nicht warum, ich kann dir nur mehr sagen, ich hab dich lieb, das schönste im Leben,
was ich dir geben wollte, frag mich nicht warum, frag mich warum, frag mich warum,
wir geh'n auf einander, morgen küss dich ein anderer, dann wirst du mich mehr fragen warum.
Das blieb nicht aus, warst du für mich gesungen, beim letzten Klang, war mir nach dir so wang.
Das blieb nicht aus, die Melodie verklungen, nicht blieb von der Musik zurück, ein Echonur von Liebe.
Die Rosen, die ich dir gebracht, sind jetzt ein werfter Blumen Traum, das Licht ist aus.
Frag nicht warum ich gehe, frag nicht warum, was immer auch geschah, frag nicht warum,
ich kann dir nur mehr sagen, ich hab dich lieb, das schönste im Leben, was ich dir geben wollte.
Frag nicht warum ich gehe, frag mich warum, frag mich warum, wir geh'n auf einander,
morgen küss dich ein anderer, dann wirst du mich mehr fragen warum.
Eine bekannte Melodie, die Marcel Wittrisch da gesungen hat, frag nicht warum ich gehe.
Ist auch kein Wunder, stammt die Musik ja von Robert Stoltz und gesungen hat Wittrisch dieses Lied in dem Film
Das Lied ist aus, aus dem Jahre 1930. Also wie ihr bis jetzt bereits hören konntet,
heute gibt es Filmmusik aus den 1930er und 1940er Jahren.
Ja und weil alle Titel, die ich heute gespielt habe oder noch spielen werde, alte Aufnahmen sind,
die eigentlich alle auf Schellakplatten aufgenommen worden sind, gibt es heute dafür keine Schellak der Woche.
Hallo, Frau Lillie, sind Sie selbst am Apparat? Ja ich denn. Also es bleibt für heute Abend.
Gut, wohin gehen wir? Ins Kino schön. Was zum Herrn auf Bestellung?
Nein nein nein, da spielt doch der Forst.
Da spielt doch der Forst. Ach, den kann ich nicht sehen. Nein. Ich weiß etwas viel viel Schöneres.
Wir treffen uns wie immer beim Haustor. Was ist? Was? Die Mutter? Ach, immer diese Mutter.
Die Mutter braucht ja nichts davon zu wissen, wenn wir am Abend unterm Haus vorstehen.
Das weiß ich ohne Ehringeküsse, das kann die Mutter heute nicht mehr verstehen.
In der nächtlichen Gasse wir beide ganz allein, da munke ich sich so fein, beim Gaslachermen schreien.
Die Mutter braucht ja nichts davon zu wissen, wenn wir am Abend unterm Haus vorstehen.
Die reizendste Bekanntschaft hat leider stets Verwandtschaft, die alles immer wissen will und eine Idylle will stören.
Ist alles auch in Butter, auf einmal kommt die Mutter, den Segen schon bereit, Vollziehtlichkeit, Drumzeigescheid.
Die Mutter braucht ja nichts davon zu wissen, wenn wir am Abend unterm Haus vorstehen.
Das weiß ich ohne Ehringeküsse, das kann die Mutter heute nicht mehr verstehen.
In der nächtlichen Gasse wir beide ganz allein, da munke ich sich so fein, beim Gaslachermen schreien.
Die Mutter braucht ja nichts davon zu wissen, wenn wir am Abend unterm Haus vorstehen.
Sag, liebe Frau, wie wär's mit uns beiden? Sie haben Angst?
Hab keine Angst vor dem ersten Puss, weil er ja doch einmal kommen muss.
Hab keine Angst, ich zeig's dir ja gern, Küssen ist heut wieder hochmodern.
Niemand braucht davon was zu ahnen, nur wir zwei. Fürcht dich bloß nicht, wenn es geschieht, dir nichts dabei.
Hab lieber Angst vor dem letzten Kuss, weil auch der mal kommen muss.
Schon Frau Eva sprach zu ihrem Mann, lieber Adam, fang doch endlich an, mir ist schon mies vom Paradies.
Drum, küsst mich, küsst mich, küsst mich, und der Paris mit der Tunika sprach zu seiner schönen Helena, dein Männel aus der Sitze zu Hallström.
Nach Romeo, dem Schönen, ging Julchens Liebe, Szenen, und die Katie, die war längst schon eins mit ihrem Karl Heinz.
Hab keine Angst vor dem ersten Kuss, weil er ja doch einmal kommen muss.
Hab keine Angst, ich zeig's dir ja gern, Küssen ist heut wieder hochmodern.
Niemand braucht davon was zu ahnen, nur wir zwei. Fürcht dich bloß nicht, wenn es geschieht, dir nichts dabei.
Hab lieber Angst vor dem letzten Kuss, weil auch der mal kommen muss.
Das waren jetzt zweimal Willi Forst. Die Mutter braucht ja nichts davon zu wissen und hab keine Angst vor dem ersten Kuss.
Beide Titeln aus dem Film Der Herr auf Bestellung. Regie, wie auch vorhin bei dem Film Das Lied ist aus, war Gesser von Bolvari.
Und die Musik von Herrn auf Bestellung, die stammt ebenfalls von Robert Stoltz. Tja, damals hat's noch nicht so viele Filmemacher und Komponisten gegeben.
Willi Forst, Paul Hörbiger, Else, Elster und Trude Liske waren die Hauptdarsteller.
Das Deutsche Filmportal schreibt dazu über den Inhalt.
Der sprachgewandte Kari Klips verdingt sich als Festredner für jeden Anlass.
Seine Assistentin Lillebill liebt ihn, doch er ist eingefleischter Junggeselle.
Eines Tages beauftragt in der stark sprachgeheimte Prof. Wielander bei einem Vortrag vor dem Modern Club, verdeckt an seiner Stelle zu sprechen.
Thema ist das Wesen der Ehe.
Anlässlich des Vortrags verliebt sich die Paronin von Lindenwirt in den Prof. durch vor allem seiner vermeintlichen Stimme wegen.
Auch bei einer privaten Begegnung soll Kari nun einspringen und ihr eine Liebeserklärung machen.
Kari findet bei dieser Gelegenheit selbstgefallen an der Paronin und gerät darüber heftig in Streit mit dem Prof., der vor lauter Erregung seine Sprache wiederfindet.
So kann er die Angebettete selbst beeindrucken, während Kari in reumütiger Einsicht zu Lillebill zurückkehrt und ihr endlich einen Antrag macht.
Interessantes Thema über die ganz besonders feinen Leute.
Wir sind ganz anders als die anderen Leute.
Der liebe Gott hat uns geschnitzt aus Wäsche und Holz.
Wir schlafen nur in seinen Himmelbecken.
Und jede Stimme heißt bei uns Salon.
Man kennt uns nur in Fragen und Bars voll lecken.
Wir sind die Stars der londoner Saison.
Wir sind viel mehr wert als die anderen Leute.
Wir sind die edelsten Geschöpfe der Natur.
Wir sind die ganz besonders feinen Leute.
Wir sind die Träger und die Hüfer der Kultur.
Im Négliget und beim Soupé
Sehen wir leicht gelangweilt aus.
Das kann man ja wohl verstehen.
Sehr reserviert, oh!
Einen Hauptplazier.
Denn wir sind aus aller Erden haupt.
Was dachten Sie denn?
Wir sind die ganz besonders feinen Leute.
Wir sind so vorne und so stolz.
Wir sind ganz anders als die anderen Leute.
Der liebe Gott hat uns geschnitzt aus Wäsche und Holz.
Wir schlafen nur in seinen Himmelbecken.
Und jede Stimme heißt bei uns Salon.
Man kennt uns nur in Fragen und Bars voll lecken.
Wir sind die Stars der londoner Saison.
Wir sind viel mehr wert als die anderen Leute.
Wir sind die edelsten Geschöpfe der Natur.
Wir sind die ganz besonders feinen Leute.
Bäh, pardon.
Wir sind die Träger und die Hüfer der Kultur.
Ha, sind wir eingebüßt.
Die ganz besonders feinen Leute.
Grete Weiser mit einem Lied aus dem Film Die ganz besonders feinen Leute.
Unter der Regie von Heinz Hilpert wurde da ein Bönenstück von Oscar Wilde 1935 verfilmt.
Lil Dagrover hat damals die Hauptrolle gespielt.
Eine Unterform des Musiktheaters ist die derzeitige Musikmusik.
Die Musikmusik ist die derzeitige Musikmusik.
Eine andere Unterform des Musiktheaters ist die Revue.
Dieser Begriff kommt aus dem Französischen und heißt eigentlich Zeitung.
Zum Unterschied einer Operette oder einem Musical bringt die Revue keine durchgehende Handlung.
Im Gegenteil, es werden hier Einzeltorbittungen aneinander gereiht.
Dazwischen oft auch ein Konfrasier, der durch das Programm führt.
Mit dem Titel Etwas Für Sie von Rudolf Nelson und Fred Fried hören wir jetzt den ungarischen Sänger und Schauspieler Tibor von Halmey mit dem Titel Oh, Annabella.
Ein Fensterlein voll Sonnenschein, und da ist dir gemacht.
Schaut sie heraus, macht jedes Haus sofort die Fenster auf.
In jedem dann erscheint ein Mann und ruft ganz verliebt hinauf.
Oh, Annabella, wo bleibst du? Mein Liebling, was treibst du?
Oh, Annabella, komm rüber! Je länger, je lieber!
Oh, Annabella, wo bist du? Wann kommst du? Wann küsst du?
Deinen ergebenen, noch nicht vergebenen Freund, der's ehrlich meint.
Oh, Annabella, wenn du bloß nicht so treulos wärst!
Oh, Annabella, du Hexe, dich lieben gleich Sexe!
Oh, Annabella, zum Lieben will ich hier Nummer 7!
Oh, Annabella, wo bist du? Wann kommst du? Wann küsst du?
Denn an dir hangenden, dich stark verlangenden, Flachs, Vorname Max!
Oh, Annabella, la Bona, vom Trinca Ragona,
und in ganz Granada ist ja kein anderer da, olí, vorname, così!
Vorname, così!
Einer liebt Wien und ein anderer Berlin, und ein Drittdorf in London ganz groß.
So hat jeder doch ein Fieber, ich zum Beispiel singe bloß.
Auf der Rue Madeleine in Paris, fühlt sich jeder wie im Paradies.
Jeder Mund lächelt freundlich, der Zool, jeder Blick sagt er heimlich nur du.
Da sagt man nicht, monsieur, man sagt nur mon ami.
Man sagt nicht, mon maudel, man sagt nur ma chérie.
Auf der Rue Madeleine in Paris, fühlt sich jeder wie im Paradies.
Heut aus dem Tanz die Harmonie verspielt, und das Glück, die Augen, der siehst.
Sende ich auf Wellenliebe in dein Herz mein kleines Lied.
Auf der Rue Madeleine in Paris, fühlt sich jeder wie im Paradies.
Jeder Mund lächelt freundlich, der Zool, jeder Blick sagt er heimlich nur du.
Da sagt man nicht, monsieur, man sagt nur mon ami.
Man sagt nicht, mademoiselle, man sagt nur ma chérie.
Auf der Rue Madeleine in Paris, fühlt sich jeder wie im Paradies.
Jeder Mund lächelt freundlich, der Zool, jeder Blick sagt er heimlich nur du.
Da sagt man nicht, mein maudel, mein ma chérie.
Auf der Rue Madeleine in Paris, fühlt sich jeder wie im Paradies.
Jeder Mund lächelt freundlich, der Zool, jeder Blick sagt er heimlich nur du.
Da sagt man nicht, monsieur, man sagt nur mon ami.
Man sagt nicht, mademoiselle, man sagt nur ma chérie.
Auf der Rue Madeleine in Paris, fühlt sich jeder wie im Paradies.
Und wieder ein Film unter der Regie von Gessa von Bolvari, der Unwiderstehliche aus dem Jahre 1937.
Die Musik kommt diesmal von dem deutschen Komponisten und Militärkapellmeister Franz Döle.
Gesungen haben Annie Ondra und Hans Sönker. Beide sind auch die Hauptdarsteller in diesem Film.
Annie Ondra stammt übrigens aus Galicien, gibt es heute nicht mehr.
Also das Land als solches schon noch.
Galicien ist eine historische Landschaft ganz im Süden von Polen und von der westlichen Ukraine mit der Hauptstadt Lemberg.
War damals österreichisch-ungarische Monarchie.
So viel zu Geographie und Geschichte, jetzt zu Marika Röck.
Sie ist geboren in Cairo 1913 und der Film, aus dem sie jetzt ein Lied singt, wurde 1936 gedreht und heißt Heißes Blut.
Der Titel daraus, Ich hab dich so gern, Marika Röck.
Ich hab dich so gern und denke nur an dich, was für das Gulasch Paprika, das bist du für mich.
Ich hab dich so gern und denke nur an dich, was Budapest für Ungarn ist, das bist du für mich.
Wirft uns das Schicksal auch hin und her, du bleibst mein Kamerad, mag sein wie's will.
Jetzt sagen wir nun grad, nur Freundschaft die dich in Not bewährt, die hat wirklich einen Sinn.
Nicht nur allein geh ich durch dick und dünn, ich hab dich so gern und denke nur an dich, was für das Gulasch Paprika, das bist du für mich.
Ich fühl mich nur wohl, wenn du bei mir bist, wir zwei sind wie ein Zwillingspart, das untertrennlich ist.
Im Leben ist das mal so, da geht's auf und ab, doch wir reiten galopp, auch so gut wie Trapp.
Ich hab dich so gern und denke nur an dich, was Budapest für Ungarn ist, das bist du für mich.
Ich fühl mich nur, wenn du bei mir bist, wir zwei sind wie ein Zwillingspart, das untertrennlich ist.
Im Leben ist das mal so, da geht's auf und ab, doch wir reiten galopp, auch so gut wie Trapp.
Ich hab dich so gern und denke nur an dich, was Budapest für Ungarn ist, das bist du für mich.
Heißes Blut war der zweite Film, in dem Marie Karöck, die in Deutschland mitgespielt hat, diesmal sogar unter der Regie ihres späteren Ehemannes Georg Jakobi.
Die Filmmusik hat auch hier Franz Dölle beigesteuert.
Willi Ostermann und Ludwig Schmitz-Eder haben die Musik zur Filmkomödie Der Traum vom Rhein geschrieben und Willi Ostermann singt selber einige Titel in diesem Film aus dem Jahre 1933.
So auch den Titel Da, wo die sieben Berge und Einmal am Rhein.
Du kennst gewiss das Wunderbare, das schönste Plätzchen mit am Rhein, wo Sachen haben die sieben Berge, die schlagen zum Bewundern ein.
Wo frohe Menschen sich bewegen, wo laut der Mädelsnachen klingt, wo dir das Ischow aller Wehen wie Nixon sang zum Ohren drin.
Die Symphonie, die Melodie, mehr einmal da vergisst es nie.
Da, wo die sieben Berge am Rheines Strande stehen, kannst du die blonde Mädels mit blauen Augen sehen.
Und an die schönen Stunden denkst du dann tausendmal, wo fröhlich sie marschierten durchs Nachtjallental.
Willst du einmal mit deinem Schätzchen auf Stunden wunschlos glücklich sein, dann wähle dir am Rhein das Plätzchen, da kehrt ins Herz der Frühling ein.
Wo helle Mädchenstimmen singen und abends in der Schenke drin die vollgefüllten Gläser klingen, die Schiffe bunt vorüber ziehen.
Du fühlst dich jung, du kommst in Schwung und lebst in der Erinnerung.
Da, wo die sieben Berge am Rheines Strande stehen, kannst du die blonde Mädels mit blauen Augen sehen.
Und an die schönen Stunden denkst du dann tausendmal, wo fröhlich sie marschierten durchs Nachtjallental.
Wer hat nicht mal am Rhein in lauer Sommernacht beim Gläserbein vom Glücketräumen zugebracht, seelisch berauscht, Küsse getauscht,
wo nur der Mond allein die Schelmisch belastet. Einmal am Rhein und dann zu zweien alleine sein.
Einmal am Rhein beim Gläschen Wein beim Mondenschein. Einmal am Rhein, du glaubst die ganze Welt ist dein.
Es lacht der Mund zu jeder Stunde das kranke Herz, es wird gesund. Komm, ich lade dich ein, einmal zum Rhein.
Herrlicher Rhein, wo man am schönsten lebt und liebt, ihm gilt mein Glas, gefüllte mit dem, was er uns gibt.
Sein Rebensack, prosin und schatt, Weine vom Rhein, die haben Wunderkraft.
Einmal am Rhein und dann zu zweien alleine sein. Einmal am Rhein beim Gläschen Wein beim Mondenschein.
Einmal am Rhein, du glaubst die ganze Welt ist dein. Es lacht der Mund zu jeder Stunde das kranke Herz, es wird gesund.
Komm, ich lade dich ein, einmal zum Rhein.
Einmal am Rhein, du glaubst die ganze Welt ist dein. Es lacht der Mund zu jeder Stunde das kranke Herz, es wird gesund.
Komm, ich lade dich ein, einmal zum Rhein.
Der chilenischen Sängerin Rosita Serrano haben wir auch einige schöne Filmschlager zu verdanken.
So auch den nun folgenden Titel, ein Tango-Lied aus dem Tonfilm Schwarzfahrt ins Glück aus dem Jahre 1938.
Michael Jari, ein deutscher Komponist aus der damaligen Provinz Schlesien, hat für diesen Film die Musik geschrieben.
Der Automechaniker Hanne hat seine neue Flamme Erika ins Kino eingeladen, in Die kleine Sünderin.
Da sich Erika offenbar übermäßig mit der Sünderin auf der Leinwand identifizieren konnte, hätte Hanne eigentlich gewahren sein müssen.
Aber Liebe macht anah manchmal blind und so lässt Hanne sich von Erika an der Nase herumführen.
Kaum ist Hanne für ein paar Tage aus der Stadt, da flirte sie schon heftig mit seinem Arbeitskollegen und löst damit Streit zwischen den Freunden aus.
Erst einige Enttäuschungen und einen schweren Autounfall später geht Hanne langsam ein Licht auf. So steht es im Filmbrutal geschrieben.
Volker von Colande spielt den Automechaniker Hanne Schmidt und ein Kollege von ihm wird dargestellt von dem unvergesslichen Rudolf Platte.
Rosita Serrano jetzt mit Rotermon aus dem Jahre 1938.
Rosita Serrano spielt den Automechaniker Hanne Schmidt und ein Kollege von ihm.
Musik
Mein Tag ist brav, dein Tag ist brav, lass uns zusammen gehen.
Wir wollen beide an den Händen abzupassen und uns umzurechen verstehen.
Lang ist der Weg, fang ist der Weg, sicher wird man belohnt.
Wir wollen recht fest an jetzt mal schön ist denken und dann ein Schloss im Mond.
Eine kleine Sehnsucht braucht jeder zum glücklich sein.
Eine kleine Sehnsucht, ein Stückchen Sonnenschein.
Eine Sehnsucht für den grauen Tag. Eine Sehnsucht, ganz egal ob man er.
Eine kleine Sehnsucht, ein flüchtiges Trauende.
Eine Sehnsucht, die sich in Niemals entwirkt.
Eine kleine Sehnsucht, ein flüchtiges Trauende.
Eine Sehnsucht, die sich in Niemals entwirkt.
Das war jetzt ein Lied aus einem Theaterstück und zwar aus Fa'eah von Franz von Unruh.
Fa'eah ist in diesem Theaterstück der Name einer Tonfilmgesellschaft, die einen Femme-Mord drehen.
Ein Femme-Mord war die Bezeichnung für einen Mord an angeblichen Verrätern innerhalb rechter Gruppierungen.
Und der Verfasser dieser Mordsgeschichte kämpft gegen die Vergewaltigung seiner Ideen.
Die Urabführung dieses Stücks war 1930 unter der Regie von Max Reinhardt.
So, aber jetzt komme ich zur versprochenen deutschen Version von Qu'est Se Ra Se Ra.
Da gibt es ja einige Interpretinnen und Interpreten, die sich dieses Liedes bedient haben.
Ich habe als Sängerin jetzt die Salzburgerin Lolita gewählt.
In der 1970 erschienenen Langspielplatte ist dieser Titel mit elf weiteren Coverversionen mit darauf.
Lolita und Was kann schöner sein?
Was kann schöner sein?
Gibt es ein Mädchen schöner als ich?
Da sang Mama für mich.
Was kann schöner sein?
Viel schöner als Ruh und Geld.
Für mich gibt's auch diese Welt, doch nur dich allein.
Als ich verlieb's, dann war und fragte, fangen Herzens Lieblingssack an.
Bist du genauso selig wie ich?
Da klang's ein Lied für mich.
Was kann schöner sein?
Viel schöner als Ruh und Geld.
Für mich gibt's auch diese Welt, doch nur dich allein.
Was kann schöner sein?
Schließt sich der Kreis dann eines Haares?
Ja und mein Kind fragt Mutti, sag an.
Eine Prinzessin ist wohl sehr schön.
Dann werde ich dich sehen.
Was kann schöner sein?
Viel schöner als Ruh und Geld.
Für mich gibt's auch diese Welt, doch nur dich allein.
Was kann schöner sein?
So, ein bisserl Zeit hab ich noch.
Eine Melodie aus dem Film Liebeswalzer aus dem Jahre 1930.
Allerdings nicht von Lilian Harvey und Willi Fritsch gesungen, von denen ja das Original stammt, sondern von Greta Weiser und Walter Juhemann.
Das ist ein bisschen schrecklich, aber es ist ein bisschen schrecklich.
Das ist ein bisschen schrecklich, aber es ist ein bisschen schrecklich, dass es so ein bisschen schrecklich ist.
Das ist ein bisschen schrecklich, dass es so ein bisschen schrecklich ist.
Halt mich um, fang'n und fühl' mein Verlangen und zieh' mich noch besser an dich.
Glaub mir, so glücklich sind du nur und ich, ganz allein du nur und ich.
Hüle nicht denken, dem Rausch nur sich fänken, wir fliegen der Ewigkeit zu.
Glück macht uns trunken, die Welt ist versunken, es lebe noch nicht nur.
Die Welt ist versunken, es lebe noch nicht nur.
Glück macht uns trinken, die Welt ist versunken, es lebe noch nicht nur.
Und das war's. Bei den alten Filmen, da ist zum Schluss in Großburgstaben immer das Wort Ende gestanden.
Und da bin ich jetzt angelangt. Schluss für heute mit Film, Theater und Revue.
Schluss für heute mit Schlag auf Schlager im Freien Radio Freistadt.
Und ich sage wie immer Tschüss, bis nächsten Samstag, euer Schlagerfuzzi Helmut Hedenberger.