La Chausson Lieder aus Frankreich
Auf Radio Frequenz, dem freien Radio im Enstall.
Meine Damen und Herren, Johann Stangl begrüßt Sie zur MEIN-Sendung. Wir beginnen diese MEIN-Sendung
fast comilfoh, nämlich mit einem Tanz in den Mai. Der Tanz in den Mai, das ist ja neben dem Aufstellen des Maibaums eine alte Tradition.
Eine Tradition, deren Ursprung man relativ leicht finden kann. Dieser Tanz in den Mai, der heutzutage von der Landjugend, von Cafés, von diversen Organisationen gepflogen wird,
der geht nämlich zurück auf die uralte Wallburgisnacht. Das ist die Nacht vom 30. April auf den 1. Mai, wo die Hexen tanzen.
Ein besonders berühmter Tanzplatz natürlich, der Brocken, auf dem die Hexen sich einstellig eingehen.
Er popularisiert, wie Sie sicherlich wissen, durch Goethe's Faust. Aber auch in kleineren Orten gibt es wieder den Tanz in den Mai.
Und da hat mich mein Wohnort überrascht. Wörschach. Vor einigen Tagen flatterte eine Postwurfsendung herein, das Café in Wörschach, es gibt nur eines, lädt zum Wallburgisnacht-Tanz.
Das heißt, man ist sich offensichtlich dieser alten Traditionen wieder bewusst geworden und man lud ein, sozusagen in Verkleidung von Hexen und Hexer zu kommen.
Diese Wallburgisnacht, wo die Hexen tanzen und orgiastische Feste feiern, das ist ja ohne Zweifel sozusagen ein alter, vermutlich germanischer Ritus, weil er sich doch sehr stark auf Nord- und Mitteleuropa beschränkt.
Und die Hexe selbst, das ist natürlich auch ein sehr ambivalentes Wesen, wenn man das etymologisch betrachtet, so ist es die Hagazusa im Althochdeutschen.
Hag, also die, die auf dem Hag sitzt, was ist der Hag im Althochdeutschen? Das ist der Zaun.
Das heißt, die, die an der Grenze zwischen Zivilisation und Wildnis sitzt, das ist die Hexe.
Wobei es neuere etymologische Forschungen gibt, das Hag auch bedeuten kann die Zaunlatte, die einzelne.
Und jetzt vermutet man, dass sozusagen diese berühmte Abbildung, dass die Hexe auf einem Besen reitet, nichts anderes gewesen sei als die Hexe, die auf einer Zaunlatte reitet.
Nun gut, wir wollen ja nicht sprechen, weil wir die Zeit nicht haben von den Hexen als billige Sündenböcke.
Wir wollen einen Tanz, also in den Mai machen, einen sehr unbeschwerten Tanz, einen sehr, ein bisschen ironischen Tanz,
einen Tanz, der insofern sich in einem ganz anderen Milieu abspielt, als er sich in einem Ball des Jean Biens vollzieht.
Die Jean Biens, das sind sozusagen die wohlbeduchten Leute und da geht es natürlich gesittet zu.
Adamo, der diesen Meintanz mit dem Lied, wo Bermedet Monsieur uns präsentiert,
der macht eine ganz liebe kleine, ein bisschen ironische Geschichte draus.
Das ist nämlich eben der Tanz dieser bestuchten Leute und die Damen und die Mädchen sind hübsch.
Und an Narre Dein, da ist nichts zu denken, das ist die Art der Daugendichtse.
Die feinen Manieren, die vergisst man nicht und natürlich wird man fragen, ob Papa es erlaubt.
Und dann kommt die Frage, wo Bermedet Monsieur, que Jean Prat de Votre Fille erlauben Sie, mein Herr, dass ich Ihre Tochter ausleihe?
Ich glaube, man spielt hier in dieser Wort, weil das Jean Prat de schon ein bisschen eine Ironie.
Naja, und der Monsieur, der Vater, der lächelt eben dieser Fragestelle zu.
Und daraufhin versichert er nur Promethe und Etosage, Monsieur, wir werden brav sein, so wie Sie es waren in unserem Alter vor der Hochzeit.
Und ich weiß schon, wie er uns jetzt durch die Lornions, eine feine Gesellschaft hat, priggeln in Lornion-Form anstarren wird.
Aber die Liebe, das geht auch unter den Blicken der Eltern.
Und die Zartheit, in der wir jetzt baden, die erreicht er sowieso nicht.
Aber, Monsieur, wir werden brav sein, so wie Sie es waren vor Ihrer Hochzeit.
Adame au Bermedet, Monsieur.
Und wie schön Sie sind!
Keine Frage, ob Sie eine Folle denken.
Die Folle sind unbefugt.
Wir vergessen die schönen Fälle.
Wir fragen den Papa, ob er es ermöglicht.
Und wie er sich der Gourmet-Mädchen befriedigt,
er macht die Musik.
Er macht die Musik.
Wir sind die Gäste.
Wir werden die Gäste.
Sogar nicht sollten wir auf die Wildheit der Dänze, der Waldburgisnacht nicht verzichten.
Und jetzt kommt der Kontrast zu dem Wals unter den Jean Biens, unter den, wie man heute vielleicht
sagen würde, Bessé, Béje, Bonchic, Bonjean.
Und diesen Kontrast, den gibt es uns Jacques Prel, mit seinem Wals am Miltan, mit dem Wals
in 1000 Takten.
Und den erzähle ich Ihnen nur in ganzer Kurzform.
Zunächst einmal der erste Takt.
Ja, da ist man noch ein bisschen entfernt voneinander, aber schon sehr nahe.
Und Paris, das ist sehr schön von Prel hier, Paris kommentiert diesen Walzer.
Paris mürmür, mürmürduband.
Paris murmelt halt schon ein bisschen dazu.
Dann kommt aber der dritte Takt.
Und im dritten Takt da geht es schon etwas näher, so ungefähr.
Und das ist schon recht charmant.
Und dann kommt der vierte Takt und ein Walzer im viertel Takt.
Ich bin kein Dänzer, der ist offensichtlich schwierig zu tanzen.
Aber es geht immer mehr zu einer schöne, der Musik sich anvertrauende Bewegung hinein.
Und die beiden kommen sich näher.
Und dann murmelt Paris nicht nur mehr, sondern summt sogar mit.
Und zum Schluss dann, dann ist es schon der Walzer der 1000 Takte.
Da summt Paris nicht nur mehr, da murmelt Paris nicht nur mehr.
Sondern er lässt Paris seine ganze Freude zerspringen.
Jacques Prel, la Wals am Miltan.
Au premier temps de la valsse, tout seul tu souris déjà.
Au premier temps de la valsse, je suis seul, mais je t'aperçois.
Et Paris qui bat la mesure, Paris qui mesure notre émoi.
Et Paris qui bat la mesure, me murmure, murmure tout bas.
Une valsse à trois temps, qui s'offre encore le temps,
qui s'offre encore le temps de s'offrir des détours du côté de l'amour,
comme c'est charmant.
Une valsse à quatre temps, c'est beaucoup moins dansant.
C'est beaucoup moins dansant, mais tout aussi charmant,
qu'une valsse à trois temps, une valsse à quatre temps, une valsse à vingt ans.
C'est beaucoup plus troublant, c'est beaucoup plus troublant,
mais beaucoup plus charmant, qu'une valsse à trois temps,
une valsse à vingt ans, une valsse à cent ans.
Une valsse à cent ans, une valsse à cent ans.
Chaque carrefour dans Paris que l'amour, rafraîchit au printemps.
Une valsse à mille temps, une valsse à mille temps.
Une valsse à mille temps de patienter vingt ans,
pour que tu aies vingt ans et pour que j'ai vingt ans.
Une valsse à mille temps, une valsse à mille temps,
une valsse à mille temps, frosse l'os amont.
Trois cent trente-trois fois le temps de bâtir un roman.
Au deuxième temps de la valsse, on est deux, tu es dans mes bras.
Au deuxième temps de la valsse, nous comptons tous les deux une de trois.
Et Paris qui bat la mesure, Paris qui mesure notre émoi.
Et Paris qui bat la mesure, nous fordonne, fordonne déjà.
Une valsse à trois temps, qui s'offre encore le temps,
qui s'offre encore le temps de s'offrir des détours des côtés de l'amour.
Comme tu es charmant, une valsse à quatre temps, c'est beaucoup moins dansant.
C'est beaucoup moins dansant, mais tout aussi charmant,
qu'une valsse à trois temps, une valsse à quatre temps,
une valsse à vingt ans, c'est beaucoup plus troublant.
C'est beaucoup plus troublant, mais beaucoup plus charmant,
qu'une valsse à trois temps, une valsse à vingt ans,
une valsse à cent ans, une valsse à cent ans.
Chaque quart refourne en Paris que l'amour, après j'y t'en prends un temps.
Une valsse à mille temps, une valsse à mille temps,
une valsse à mille temps, de passer en tes vingt ans,
pour que tu aies vingt ans et pour que j'ai vingt ans.
Une valsse à mille temps, une valsse à mille temps,
une valsse à mille temps, frosse l'ombre,
frosse en fonte, pourquoi le temps de bâtir un roman.
Au troisième temps de la valsse, nous valsons enfin tous les trois.
Au troisième temps de la valsse, il y a toi, il y a l'amour, il y a moi.
Et Paris qui bat la mesure, Paris qui mesure notre émoi.
Et Paris qui bat la mesure, laisse enfin éclater sa joie.
Une valsse à trois temps, qui s'offre encore de temps,
qui s'offre encore de temps de se refaire des détours du côté de l'amour.
Quand c'est charmant une valsse à quatre temps, c'est beaucoup moins dansant,
c'est beaucoup moins dansant, mais tout aussi charmant qu'une valsse à trois temps,
une valsse à quatre temps, une valsse à vingt ans.
Une valsse à vingt ans, une valsse à cent ans, une valsse à cent ans,
une valsse à cent ans, à chaque au carrelfour,
dans le barrique, à l'amour, après jus d'au printemps,
une valsse à mille temps, une valsse à mille temps,
une valsse à mille temps, de patient des vingt ans,
pour que tu fais vingt ans et pour que j'ai vingt ans.
Une valsse à mille temps, une valsse à mille temps,
de patient des vingt ans, passons les amants,
trompe le temps, de bâtir un roman.
Ja meine Damen, die fliegen doch, die beiden jetzt.
Und beim Fliegen bleiben wir, bei Chaldre ne fliegt bison,
eine Taube fliegt.
Und zwar in folgender Situation,
amouröde in Cousine, que pouvez-t-a voir, wattant.
Also verliebt in eine Cousine, die ungefähr zwanzig war,
dann lebt ich, man kann's ja raten, ganz außer Atem.
Und jetzt tu ich mir schwer mit meiner deutschen Übersetzung.
Sie ist natürlich einfacher, aber sie bringt das Französisch nicht.
Ach, die Zeit der Frühling,
beunruhigend ist und aufregend.
Und schauen Sie, wie das im Französischen klingt.
Ah le temps, le print temps, un kétan, exit temps.
Das heißt, diese ganze Laut- und Klangfarbe der französischen Sprache
nimmt Triné hier mit, die man im Deutsch nämlich nicht wiederbringen kann.
Ja, es schaut aus, dass wir brav gewesen sind,
und wir waren's eigentlich auch.
Aber was für ein Zustand der Sommer da in mich brachte,
und welche Bewegungen diesen Mai steckte,
und wieder bringe ich Ihnen das auf Französisch.
Quelle ta, quelle t'a, mè, en moi, que les moi, qu'il m'a de mè.
Das ist eine hohe Sprachkunst, die Triné hier bringt.
Ja, aber es fliegt alles.
Die Daube fliegt, das Herz fliegt, der Himmel fliegt, der Hut fliegt,
und die Haare fliegen, und das Gras fliegt.
Und jetzt wird Triné sehr witzig, auch der Trothahn fliegt.
Ob es jetzt ein Gebratener ist oder ein noch nicht Gebratener,
das lässt er uns aus.
Aber ich glaube, er nimmt den Trothahn auch hinein,
weil um den Trothahn sich eines der besten französischen Wortspiele
und Aussprachespiele rankt.
Die Daube, die na, die Daube, da, da, die Daube.
Ich übersetze es nicht.
Sie können gerne einsenden, die Übersetzung.
Sie kriegen von mir dann die Bestätigung, ob es stimmt oder nicht.
Ja, und wohin? Was fliegt noch?
Es fliegt der Blick in deine schwarzen Augen,
und das ist alles so schön.
Liebe, gehen wir jetzt aber ein bisschen zurück,
denn ich habe Angst, dass ich am Horizont schon sehe,
wie das Haus wegfliegt, und wir brauchen doch in dem Haus
unsere Champrette, unser Zimmerkleid, unser Kleines.
Da werden wir unsere Amorett feiern, unsere kleine Liebe feiern.
Und du bist der Engel meines Lebens, du bist gleichzeitig
Ninette und Tutu, und du bist meine Petite Ami,
meine Lili und meine Lulu, meine Ni, meine Nunu,
mein Mon ami, mein Cheri, Mon rien, et mon tout.
Also mein alles und mein nichts.
Und was zum Schluss fliegt, das sind die Küße,
das sind die Beine, das fliegen die Hände,
welche wunderbaren Schätze.
Und zum Schluss fliegt noch einmal die Daube,
und dann fliegt noch einmal nach einer kleinen Eifersuchtszene
und die Träne, und der Kummer.
Und warum kommt es zu dem Kummer?
Weil plötzlich am Strand, wo die beiden sind,
ein alter Herr auftaucht, und das syrische Ich glaubt,
na ja, das ist der Konkurrent, und dann klärt sich doch alles auf,
das ist ja nur der Großvater.
Du schannt, dancer, es suri, bis on vole, et vive la vie.
... von einer Cousine, die 20 Jahre alt sein könnte.
Ich lebte, wir wissen es.
Ah, der Zeit, ah, der Zeit,
der Frühstück, bequem,
spannend.
Wir schluchten auf der Plage,
es war noch nicht der Sommer.
Wir sahen, dass wir sichtbar waren,
in Wahrheit waren wir.
Was für ein Staat, was für ein Sommer.
Aber so wie ich, wie ich bin,
wie ich bin, wie ich bin,
Ja, und morgen, da sind wir da.
Und morgen wird es keinen Krieg mehr gehen.
Und morgen, da werden alle Kanonen
unter den Blumen schlafen.
Und die Welt, die wird hübsch sein.
Und die werden ohne Angst leben.
Hoffentlich gibt es einen Tag,
wo alle Menschen wieder Kinder werden.
Die Aussichten sind drüben.
Vielen Dank.
Musik
Welches Ziel dieses Ich ansteuert, wir wissen es nicht.
Das ist jenseits des Atlantiks, aber mehr erfahren wir nicht.
Welches Ziel der Flug von Sars ansteuert, das ist uns hingegen klar.
Sie sagt uns gleich am Anfang in ihrer ersten Verszeile
Seremois sur la Lune. Sie steuert also den Mond an, so wie es die Astronauten gemacht haben.
Ich denke mir, vor genau 50 Jahren müsste das gewesen sein.
Das könnte 68 gewesen sein oder 69, ja okay.
Ich gehe auch auf den Mond und morgen schon, sie ist sich sehr sicher,
da werde ich einen Fadenspinnen von meiner Erde zu seinem Nebel hin.
Zu seinem Nebel hin, da werde ich gleiten und ich werde ihm Blumen schenken.
Und ich werde ihm sagen, dass ich ihn sehr lieb habe.
Es ist immer sehr schwer, wenn man den französischen Text vor sich hat.
Dieses L, la Lune ist weiblich im Französischen und ich muss immer transponieren sozusagen in das männliche, in das der Mond.
Aber es geht, denke ich mir.
Ja, ich werde auch einmal dort hinaufgehen zu ihm oder zu ihr.
Dann nehmen wir heute Mond ihn mit und ich werde seine, ihre Geheimnisse mit einem Schöpflöffel heraus schöpfen.
Ich werde auch hingehen, um ihn einem Geschenk zu machen.
Und wie werde ich hingehen? Auf einem Elefanten drücken und auf einer Fliege.
Und ich habe schon die Treppe vorhergesehen und vorhergeplant, wie ich dahin komme mit meinen Flügeln,
um ein bisschen besser hinaufzukommen, nämlich mittendrin.
Und nämlich mitten in der Milchstraße.
Ja, ich werde dort hinaufgehen mit den Küssen unserer Münder und mit allen Träumen der Menschheit,
um ihn, sie zu bestärken und ihm ihn oder sie zu sagen, dass ich ihn liebe.
Ich werde dort hinaufgehen, mitten in der Milchstraße, zur Mondin, zur Möndin, zum Mond.
Ich werde ihn hier hin und hier her.
Und wenn der Himmel sich bedeckt,
da werden unsere weißen Träume erscheinen.
Und der Wind, der wird dich bedecken
mit einem Schleier aus Spitze.
Und du wirst einschlafen in der Nacht.
Und ich, ich werde dich wiegen in der Nacht.
Ich werde wachen, ich werde warten, bis du aufwachst.
Und dann werde ich dich küssen.
Der Sonne zum Trotz oder wie man es auch übersetzen könnte,
der Sonne zum Trotz oder wie man es auch übersetzen könnte,
auf dem Mond,
an dir, in der Welt des Himmels.
Es gibt ein Fahrzeug,
das uns bewegen wird,
meine Träume von Kindes zu sehen.
Und du wirst dich wiedererkennen,
und für dich, mein schönes,
der Wind, der Magische,
und ein Sinfonie spielen wird,
von mir, der Musiker.
Auf dem Mond,
auf der Lune,
auf der Welt des Himmels.
Da werden wir die Erde sehen,
wie ein Weihnachtsball,
sich leicht zu bewegen,
auf dem großen Schiff des Himmels.
Und von Stahl in Stahl
werden unsere Schuhe schlafen,
und dann wird der Himmel
mit einem blauen Träum
auf dem Mond,
auf der Lune,
und der Wind
mit einem blauen Träum
und du wirst dich wiedererkennen,
in der Nacht, meine schönste,
ich werde dich bewegen,
ich werde dich wachen,
und ich werde dich umrücken
am Sonnenstück.
Ich werde
auf der Lune
Ich werde
auf der Lune
Ich werde
auf der Lune
Ich werde
auf der Lune
Ich werde
auf der Lune
Ich werde
auf der Lune
Ich werde
auf der Lune
Ich werde
auf der Lune
Ich werde
auf der Lune
Ich werde
auf der Lune
Ich werde
auf der Lune
Ich werde
auf der Lune
Ich werde
auf der Lune
Ich werde
auf der Lune
Ich werde
auf der Lune
Ich werde
auf der Lune
Ich werde
auf der Lune
Ich werde
auf der Lune
Sie hat sich verflogen,
ich weiß nicht mehr, warum,
ich habe sie schon lange vergessen.
In einem gelben Papier,
verhüttet von Müll,
hat sein kleines Körper
solitär gerettet.
Sie ist in diesem Dekor
in diesem antiken Ort
umgekommen,
um sich zu verliegen.
Eine Mäche von Haaren,
die sie mir gegeben hat,
eine Mäche von Haaren,
die ich mal verhüttet habe.
Eine Mäche von Haaren,
die sie mir gegeben hat,
die ich mal verhüttet habe.
Ein Erinnernis von einem glücklichen Zeitpunkt,
das leichte Mirage eines Jahres,
das leichte Mirage eines Jahres.
Ich fühle meine Erinnerung,
aber ich kenne die Geschichte,
ich habe lieber träumen.
Dieser Tag war seltsam,
ich wollte auf die Fäden glauben,
aber durch einen Angel,
habe ich mich erweckt.
Eine Mäche von Haaren,
die sie mir gegeben hat,
eine Mäche von Haaren,
die ich mal verhüttet habe.
Eine Mäche von Haaren,
die sie mir gegeben hat,
das Erinnernis eines glücklichen Zeitpunkt,
das leichte Mirage eines Jahres,
ich liebe Paris im Monat Mai,
wenn es knospt, wenn eine neue Jugend sich der Stadt bemächtigt,
wenn Paris zu Strahlen beginnt,
wenn der Winter weg ist,
wenn die Sonne diese alten Dächer, die kaum erwacht sind, glibkost.
Und ich liebe es,
dieses Parfum der Michael-Kenn in den Straßen zu riechen,
Michael-Kenn, das man verschenkt in Paris und in Frankreich am 1. Mai,
altes Glücksymbol.
Ich gehe gerne durch diese Straßen, durch diese ganze Stadt,
ich liebe den Wind, der mir so viele Arten von Geräuschen bringt,
und ich liebe die Gerüchte, die von Tür zu Tür laufen,
und ich gehe gerne durch die Straßen,
lächle den Mädchen zu.
Ich mag Paris im Monat Mai,
wir sind Bukinisten, wir sind Aquarellisten,
die Frühling wieder zurückbringen,
wie jedes Jahr, die Käse entlang.
Ich mag Paris im Monat Mai, und die Seine,
die so viele kleine tausende Dinge begießt,
umspült, schwerer auszudrücken,
Arrosée ist viel schöner,
so viele tausende Dinge, die ich gar nicht erklären kann,
und ich liebe es, wenn die strenge Nacht
mit den Frieden auf der Erde verbreitet,
wenn plötzlich die Stadt wieder hell wird,
von den tausenden von Lichtern,
und ich gehe gerne und schaue mir die Schaufenster an,
in der Nacht, die mich fasziniert.
S'en Paris, au Monat Mai.
Ich mag Paris im Monat Mai,
wenn die Burgen wieder wachsen,
dass eine neue Jugend
von der Alterszeit, die sich auf die Reifen setzt,
sich von der Alterszeit, die sich auf die Reifen setzt.
Ich mag Paris im Monat Mai,
wenn die Winterzeit,
wenn der Sonne kreiert,
wenn die Burgen noch nicht erweckt werden.
Ich mag es, auf den Plätzen zu fühlen,
ich mag es, in den Räumen zu passen,
ich mag es, den Parfüm zu schweben,
den Wind, der durch die Flasche geht.
Ich mag es, mich zu wandern,
wenn die Räume, die sich durch die ganze Stadt befinden.
Ich mag es,
ich mag Paris im Monat Mai.
Ich mag Paris im Monat Mai,
wenn der Tag aufhört,
wenn die Straßen der Reifen fangen,
wenn der Sommel sehr leicht ist,
wenn die Kogette eine Wunderschönheit macht.
Ich mag Paris im Monat Mai,
wenn du plötzlich an einem anonymen
Wunderbar bist du,
wenn der Sonnenbruch klingelt.
Wenn der Wind mich mitbringt,
wenn der Bruch alles auslöscht,