Der Wiener Salon heute mit Christine Reiterer und Georg Wagner.
Und zu Gast im Studio ist heute Dominik Nostitz. Ja, schwierig ihn vorzustellen. Wir haben lange
darüber siniert, was er eigentlich ist. Ein bisschen Musiker oder ein bisschen viel Musiker,
Kulturmanager, Formatentwickler. Ja, ein vielschichtiger Mensch mit vielen
Talenten, die er auch gerne auslebt. Und nachdem er ja auch Musiker ist, beginnen wir natürlich
mit Musik. Und zwar hat uns eine CD mitgebracht, zwar schon ein bisschen älter, aber immer noch
gut. Und da beginnen wir mit Natural High.
I cross the borders every day and I won't stop at hidden place. And if it breaks I won't give up,
I'll cross the brook, I'll fill the cup. So give me time to operate, to reconsider all my trades.
Cause you're my, my natural high. My natural high. My natural high.
I call you up your night at home, you see me waiting by the dome. I gotta break that soul of joy in me
to reconsider life with you. So pick a cup, drink a jar, risk your life for a bigger cup.
So it feels into your hair, a perfect day for these things. Cause you're my, my natural high.
My natural high. You're my natural high.
Yeah.
Still breaking, still floating, still driving my high. You're my natural high.
My natural high.
Still breaking, still floating, still driving my high. You're my natural high.
Whoa.
Allerdeen Sonny P.
I'm still lying in bed, I'm lying. I'm not lying, I'm not lying.
I'm playing a tune, I'm dancing. Step on the gas and blast through the exits.
Give love in your natural surroundings.
In your natural surroundings.
Natural.
It's a natural high.
Yeah.
Natural.
It's a natural high.
Allerdeen.
It's a natural high.
You're my natural high.
Yeah, I was having a blast now.
Herzlich willkommen, lieber Dominik.
Und nochmals.
Herzlichen Glückwunsch zum Geburtstag.
Im November war der Franz bei uns.
Der hat jetzt 60er gefeiert.
Und heute bist du bei uns.
Im März war er dann?
Nein, im November war er nicht da.
Dann habe ich ihn im November eingeladen.
Da haben wir einen Termin gefunden.
Da haben wir nachgefeiert.
Wir haben ihn auch gefeiert im Laden.
Wir haben ihn bei dir im Laden auch gefeiert.
Super.
Lieber Dominik, 50 Jahre Dominik Knostitz.
30 Jahre Kulturbranche.
Was gibt es da so zu berichten?
Was waren so die Highlights in diesen 30 oder 50 Jahren?
Außer deine Geburt natürlich.
Die Geburt als Highlight habe ich jetzt gar nicht so mitbekommen.
Das ist wahrscheinlich so ein Erlebnis,
das jetzt einfach irgendwie im Unbewussten fast bewirkt.
Dass man einfach jetzt so mitnimmt.
Aber es ist vielleicht die Geburt überhaupt lustig,
wenn wir darüber reden.
So eine Art, wie ich auch in mein Leben reingehe,
dass es einfach eine Intuition ist,
einen Weg folgen, den ich jetzt gar nicht so bewusst fassen kann.
Sondern die Dinge ergeben sich dann in irgendeiner Form.
Eine Mischung aus Intuition und Zufall und Zulassen.
Insofern bist du gar nicht so weit weg von der Idee der Geburt.
Weil das war sicher auch ein Ereignis.
Nur habe ich es eben auch nicht so ganz fassen können.
Und sicher nicht in den Händen gehabt.
So wie ich eh im Grunde gar nichts in den Händen habe.
Außer ich spiele mal Gitarre.
Aber ansonsten lasse ich es so laufen.
Das hat sich immer als das gegeben, als was es war oder ist.
Du bist ja eigentlich studierter Jurist.
Wie kommt man dann zur Musik, zur Kultur?
Du könntest ja jetzt dicke Kohle machen als Anwalt irgendwo
oder als Jurist in einem Unternehmen.
Warum hast du einen anderen Weg eingeschlagen?
Eben auch da.
Wenn ich jetzt mehr nachdenken würde und planen würde,
hätte ich das sicher gewählt.
Wien hat sehr gute Rahmenbedingungen dafür.
Oder Österreich.
Da kannst du ein schönes, intensives, aber trotzdem auch gutes.
Wenn man es nicht ganz blöd anstellt.
Oder wenn es einem nicht ganz schwer gemacht wird.
Das ist ja auch nicht immer eine Frage der Intelligenz.
Dann kann man sich schon was da zurecht schaffen oder schaufeln.
Aber da war eben auch die Idee der Intuition und dem Weg
oder dem Bauchgefühl nachzugehen.
Bevor ich überhaupt just studiert habe,
habe ich schon mal Straßenleben studiert.
Und habe dort meine erste Ausbildung gehabt nach der Schule,
in dem ich autostopp quer durch Europa ging,
gondelt bin, gereist bin, mitgegangen bin.
Und mein Leben einfach mit der Gitarre und Liedern
und dem Kennenlernen von Menschen.
Bewegt, aber gar nicht sagen finanziert,
weil da war jetzt nicht immer nur das Geld im Spiel.
Aber wenn du in Paris spielst vor 300 Leuten
und der Gitarrenkoffer ist voll, dann kommst du schon ein bisschen weiter.
Und dann machst du das eine Woche später wieder.
Und dann zieht man in eine andere Stadt.
Da sind dann die unterschiedlichsten Erlebnisse,
und dann erst danach habe ich mir gedacht,
jetzt braucht es irgendwie so einen Wechsel wieder.
Da wurden andere Dinge wieder interessanter.
Und bin denen nachgegangen.
Und das Just ist ein geisteswissenschaftliches Studium.
Das regelt auch ein bisschen das Ganze,
was ich in meiner Arbeit sowieso mache.
Insofern war es auch wichtig, dem nachzugehen,
nämlich wie funktionieren Gemeinschaften,
wie funktionieren Gesellschaften,
was stellt sich für Reglements auf, um etwas möglich zu machen,
um etwas zu erwirken, um auch anderen Möglichkeiten gegeben,
die sie andererseits nicht hätten.
Da habe ich mich wirklich fast jedes Thema interessiert
und immer nur so intensiv und kurz mit zwei Freunden gelernt,
aber sehr intensiv, dass man das immer,
dass man erstens vor einer Prüfung nicht so den Bammel hatte,
weil ich wusste, okay, dann zur Not machst du das halt noch mal.
Aber vor allem was viel wichtiger war,
dass mein eigenes persönliches Interesse an den Themen noch erhalten war.
Wenn ich jetzt in die 100. kleine Randnote reingehe
und dort noch den dritten, 13. Paragraphen 40-mal wiederhole,
das hat mich jetzt nicht interessiert,
weil ich wusste, das ist sehr unwahrscheinlich,
dass ich jetzt wirklich voll da aufgehe.
Aber thematisch interessant, die Menschen immer in einem Weg interessant.
Sicher auch berufswesig wäre das auch interessant gewesen,
aber wenn ich 10 Leben hätte,
würde ich sicher das neunte Leben als Anwalt in Wien.
Und es gibt viele Tolle, die da wirklich großartige Arbeiten
machen, das finde ich immer faszinierend.
Für mich hätte es halt einfach wieder zurück auf die Straße gezogen.
Vielleicht wäre es anders gewesen, wenn ich zuerst einmal studiert hätte,
dann zwei Jahre unterwegs und dann begonnen, who knows.
Also so ist es halt jetzt.
Also ein vagabundierender Jurist, Musiker, Musikhierer.
Aber der Max Gruber, weiß nicht ob du ihn kennst, Drehbuchautor,
und der hatte die Band Desano.
Cooler Name.
Der hat ja auch JuS studiert und hat gemeint,
irgendwann kann man trotz JuS doch noch was Gescheites machen.
Ja, gute Aussage.
Und er ist mittlerweile Drehbuchautor.
Und jetzt ist er glaube ich ganz gut im Geschäft.
Gut für ihn.
Lieben Großmax von hier aus.
Immer sehr spannend.
Der hat mit dem Walter Seuker, mit dem Peter Hablicek,
und na, er war dann noch mit dabei, die Traude Holzer.
Und der Geiger fällt mir jetzt gerade nicht ein, der wirklich genial war.
Ehemaliger Philharmoniker, erster Geiger bei den Philharmonikern.
Weil der Seuker war ich gerade einmal im Jahr in meinem St. Maxer Friedhof,
haben wir sozusagen eine wunderschöne Oktoberrunde gemacht bei Schönste im Licht.
Bei Peter Hablicek habe ich eine Schrammeltour gespielt.
Ich habe so eine Schrammeltour entwickelt und da hat er eine sehr lästige.
Es kam mit seinem Quartett, war auch super.
Ja, gebegnadete Musiker.
Ja, und ich spiele gerne mit begnadeten Menschen zusammen.
Und das macht irgendwie Spaß, die Leute unterschiedlich.
Auch da immer das Neue herauszuholen, was jetzt nicht auch Ihrem Alltag entspricht.
Das ist irgendwie ein Anliegen.
Und jetzt gehe ich mal davon aus und hoffe, dass ich da auch Rahmenbedingungen schaffe,
die für die in jedem Fall spannend sind.
Wo sie was Neues mitnehmen, das spielt auch ein Publikum.
Das sind so ein bisschen die Effekte.
Jetzt sind wir schon ein bisschen in deiner Arbeit drinnen.
Das heißt, du suchst auch immer wieder neue Umgebungen, wo du Musik machst.
Teils improvisiert, vorgeprobt oder nicht.
Ja, es ist eine Mischung aus Wegen, die ich mir einfach einfallen lasse.
Und sehr viel auch zufällige, ich weiß nicht, Anfragen an verschiedensten Orten.
Ich bespiele auch gerne irgendwie oder komme gerne neue Welten und Gegenden ein.
Ich suche mir da selber sehr viel Randgegenden quasi, die unbespielt sind, die irgendwie
auch eine Geschichte in sich haben, die ich dann gerne hebe und hervorhebe.
Oft, wie jetzt weiß ich nicht, im Herbst, wenn diese Otto-Wagner-Areal, hat mich der
Jürgen Weishäuble gefragt, ob ich da etwas machen würde.
Mein ursprüngliches Konzept, das dann irgendwie von der Leitung nicht ganz terminlich gepasst hat.
Wir haben am 31. August gewesen, da habe ich mir das angeschaut.
Und die Gegenden sind ja sozusagen auf Englisch Lunatic Asylum.
Und das hängt auch ganz stark mit der Wirkung des Mondes zusammen.
Das ist ja das Schöne, wenn man denkt, dass der Mensch zu 70 Prozent aus Wasser besteht
und die Erde auch.
Und wenn man sich anschaut, die starke Anziehungskraft des Mondes und die Wirkung auf Ebbe Flu, dann
ist es einem Menschen auch nachvollziehbar in einem gewissen partiellen Effekt, dass
dieser Mond auch auf uns einen großen Einfluss hat.
Wir machen mehr, manche weniger, aber allein aus diesem Magnetismus heraus.
Und dann war die Idee, am 31. August gab es einen Blue Moon.
Und den gibt es nur alle paar Jahre und schon gar im Sommer, wo man den als Nacht auch zelebrieren
könnte.
Das habe ich dann woanders gemacht, aber das war dann die Idee, dort einen Blue Moon Festival
aufzusetzen und hat schon alle Acts und dann mussten wir umplanen, weil es der Milli nicht
gepasst hat.
Dann sind die Lichtungskonzerte entstanden und haben uns dort auf so einer richtigen
Ede sehr nette, tolle Acts gehabt, von Mundi bis Pippa, bis wie es sozusagen ging auch
rum, bis Rilke durch Christian Rainer und Violetta Parisina.
Es war eine sehr schöne Belohnung.
Das Wetter hat jedes Mal gepasst.
Die Orte habe ich mir auch so angesagt, dass mit dem Sonnenlicht zu gewissen Uhrzeiten
ein Schatten entsteht, ein Lichteffekt entsteht.
Das war ein wunderschönes Setting.
Oder in den letzten Sommer, das Südmann Hotel, habe ich auch drei Tage ein Drehbuch geschrieben
und da auch unterschiedlichsten Künstler, weiß nicht, den Philipp Hochmeier, die kleinste
Bühne, die er je hatte, mit dem Razzelli zusammen, ein winziges Zimmer, Nebelmaschine reingesteckt
und Licht und die haben dann jeder mal gespielt.
Also an unterschiedlichsten Ecken inszeniere ich dann gerne und erzähle Geschichten, die
einfach an einen Ort passen, die an einem Ort vielleicht noch nicht erzählt wurden,
aber irgendwo einen Bezug dazu haben.
Und in diesem Linearen und trotzdem nicht Linearen, diese Mischung interessiert mich, da diese
Balance zu finden und einen richtigen Punkt.
Und das ist auch für mich das Publikum, immer mit ein, oder nicht berechnet, aber immer
mit ein, ja doch gedacht, auch daran gedacht, dass der Ort und die Gebenen, die Darbittenden
und auch die Zuschauer, dass das so eine Art Trinity ergibt.
Und das ist so für mich, ich habe heute zum Mittag Palatschinken gemacht, das sind so
zwischen Milch, Eier und Mehl und daraus ergibt die Mischung, das ergibt dann den Salz, das
ergibt den Zucker noch dazu und wer auch immer jetzt Milch, Eier und Mehl davon ist, das
ändert, ich mache es jedes Mal anders, manchmal habe ich zuerst das Mehl und dann die Eier
und dann die Milch.
Und das werden immer gute Palatschinken.
Ich liebe Palatschinken.
Wunderbar.
Vorschlag, wir hören noch ein Stück Musik von dir und zwar mein Liebes, mein kleines,
nicht mein Liebes, mein kleines Leben.
Heute fahren wieder Worte über leere Straßenbein, sammeln sich an den Stationen nur für den
Spaß, wissen nicht wie weiter immer auf derselben Leiter, es ist wieder mein, nur für den Tag,
mein kleines Leben, mein kleines Leben.
Ob du wanderst oder nicht, ob du hältst, was du versprichst, immer dem Gemüse nahe,
gib nicht auf, sonst wird es zart, mein kleines Leben, mein kleines Leben, mein kleines Leben.
Dosen in den Rosenboden ohne Kleider, Kekeschusen und mit grünen Grasbananen auf in den Zunft,
mit Morrison und Caravanen über Mittel und der Teile, immer höhig, die Erde schrumpft,
mein kleines Leben, mein kleines Leben.
Ob du Pfirsich oder Stein bist, du Pirne oder Schwein, immer dem Getriebe nach dem Rückwärtsgang,
nach Stegersbach, mein kleines Leben, mein kleines Leben, mein kleines Leben.
Mein kleines Leben, mein kleines Leben.
Mein kleines Leben.
Und ich sage dir, sagst du doch mir, mein kleines Leben, was soll ich tun?
Ein wenig geben, ein wenig um, es gibt schon ein wenig anzuleiern,
es gibt schon noch vieles abzufeiern, mein kleines Leben, mein kleines Leben.
Mein Leben ist ein Nevenfluss, der schwebt und gibt dem Nachwien Nut,
wie endes läuft es überwinkt, egal wie viel du unterlegst, mein kleines Leben.
Mein kleines Leben, mein kleines Leben.
Ich finde es immer ganz, ganz, ganz spannend.
Man hat dann so das Gefühl, irgendwann gibt es so einen Punkt, da ist es Ihnen dann wurscht.
Und wenn Sie diesen Punkt überschritten haben, dann fährt es richtig ab.
Da geht wirklich die Post ab.
Und ich habe so den Eindruck, oft auch den Musikern ist das wirklich eine Befreiung auch.
Die Innerin war grandios mit dem Opernsänger zusammen.
Er hat zuerst so ein bisschen schüchtern und nicht genau gewusst, was er jetzt tun soll.
Und gar nicht gewusst, ob er wirklich auf die Bühne will jetzt.
Und dann hat er dort losgelegt und hat einen riesen Spaß gehabt.
Und das Publikum hat auch einen riesen Spaß gehabt.
Also ich liebe diese Form der Distillerie auch sehr.
Na super.
Aber du könntest in zwei Jahren für meinen 65er so sagen.
Ja, nein, es ist wirklich der Plan.
Das ist sehr aufwendig immer und es ist extrem schwer zu finanzieren.
Da muss man extreme Wege immer machen.
Aber prinzipiell hoffe ich immer mal auf den Moment, wo das irgendwie ermöglicht wird.
Und dass sich das vielleicht zweimal im Jahr umsetzen lässt.
Weil es eben ein echt schönes Projekt ist, weil wirklich mit großartigen Musikerinnen und Musikern, die einfach doch irgendwie repräsentieren, das Ganze schaffen dieses Landes.
Und Wien versteht sich auch als Musikstadt.
Also muss es in irgendeiner Form Möglichkeit sein, also möglich sein, da einen Partner zu finden, mit dem man das umsetzen kann.
Und ich glaube wirklich an das Projekt, weil das irgendwie, ich kenne keinen anderes, das in der Form so direkt Neues entstehen lässt.
Und dieses ganze Musikschaffen, das wir haben, das starten auch in einem Land, so widerspiegelt in der Direktheit und in der Intensität und der Unmittelbarkeit.
Das fasziniert mich dann immer wieder mitzuerleben, mit erleben zu dürfen.
Und dann eben auch so zu sehen, die Unsicherheiten, wie du vorher gesagt hast, es gibt dann diesen Punkt.
Und dann selbst der starke Tenor oder Bariton oder sonst immer vor tausenden Opernmenschen singt, geht dann schüchtern auf die Bühne, aber dann findet man diesen Punkt.
Und in dem Moment leuchtet das Ganze.
Also wie gesagt, ich setze mich auch ganz bewusst in die erste Reihe gesetzt, dass du es noch unmittelbarer spürst und das siehst, was da wirklich abgeht auf der Bühne.
Und was sich da auch in der non-verbalen Kommunikation tut zwischen den Leuten und die sich vielleicht das erste Mal auf der Bühne überhaupt begegnen.
Ja die Mehrheit, die kennen sich gar nicht, die Mehrheit begegnet sich zum ersten Mal.
Also so ein Zwingerklub für Musiker.
Ja kann man sagen, der Gornberg Zwingerklub ist etwas, was der Franz Houtsinger so quasi einzigartig macht, aber es ist in jedem Fall ein Ort der Begegnung.
Ja aber als ich dann irgendwie hatte das dann in den Zwingerklub, habe ich gesagt, das geht nicht, weil früher, als ich angefangen hatte mit, da bin ich oft im Stammelfeier, in einem größeren Institut gearbeitet.
Und da habe ich sogar heute gehen Zwingerklub, echt und wie ist das? Und sie haben gesagt, super, jeder mit jedem macht geile Musik.
Da war ich dann ganz enttäuscht.
Aber es ist einfach so, also das finde ich schon immer sehr sehr spannend, wie so solche Konzepte dann aufgehen, eigentlich ohne Konzept.
Naja sie haben einen Gedanken und es ist natürlich auch, ich überlege mich schon ganz bewusst, es ist wie so ein Herantasten, wie ein Bergsteiger, der jeden Schritt nach dem anderen setzt.
Also wenn ich jetzt eine Zusage habe, zum Beispiel von einer Popsängerin oder eben einem Bariton, dann überlege ich mir natürlich, was ist das nächste, was irgendwie dazu passt.
Und dann gibt es eben einen Dudelsack, der das Ganze natürlich noch mal auf eine andere Ebene stellt oder eben Kunstpfeifen oder, also es ist irgendwie diese ganze Bandbreite an Stimmen, an musikalischen Kräften.
Das ist schon eine Rezeptur, die da entsteht und das ist schon ein Prozess.
Aber der ist dann, also diesen Kuchen genieße ich dann auch sehr oder dieses Orchester, das dann irgendwie entsteht.
Ja, das heißt, das ist eines deiner Herzensprojekte. Was gibt es noch so für Herzensprojekte?
Naja ich habe nur ein Herz, aber sehr viele Projekte, die ich auch als Herzensprojekte sehe, weil definitiv ist die Music Distillery für mich eins.
Da was ich sonst irgendwie auch sehr gerne mache, ist seit 10, 12, nein 15 Jahren bald, gehe ich so in den wieder extrem reduzierten Formensprachen.
Ich bin in Wienerwald, mache dort meine Kurven und Runden mit kleinen Orchestern oder Musikern, Songwriterinnen, einfach großen musikalischen, spannenden Persönlichkeiten quasi.
Und suche dann auch irgendwie Orte, die sagen wir mal auf Zeiten von Schubert oder Beethoven auch nicht anders irgendwie ausgesehen haben.
Und dort in einem Rahmen für maximal 150 Personen, zwischen 20 und 150 Personen trägt einfach ohne jegliche Verstärkung die Stimme als des Erzählers.
Das bin dann meistens ich oder die Regenten, Manuel Schulz war sehr viel dabei oder auch andere, je nachdem was das Thema ist.
Und haben dann entweder ein 6-8-köpfiges Ensemble, wenn es um Klassik geht oder einen tollen irischen Musiker, quer durch die Bank, eine Gitalele-Spielerin.
Und das sind auch so Touren, die sind so puristisch und so wird das Wesentliche reduziert.
Ich führe dann die Pastorale auf und suche mir aber mit der Christa Veits, einer Schafbäuerin, die dann die Frau Schnetz von der MA 22, die sich zum Beispiel um die Wiesen kümmert, an den Rändern.
Und die versuche ich dann auch irgendwie sozusagen je nachdem wo die Schafe stehen meine Touren zu entwickeln und zu gestalten, dass du dann im zweiten Satz der Pastorale,
heißt eben der eine Szene am Bach und dann geht das dritte Satz heißt Lustige zusammentreffen der Wirtsleute.
Und du hast immer, jeder Satz ist ungefähr 10 Minuten und dazwischen gehst du 10 Minuten.
Und diese Wege suche ich mir dann ganz genau aus, wo würde was wie passen und zu welcher Jahreszeit grasen dann zum Beispiel die Schafe.
Ich bin dann in der Pastorale, die in den 1870er Jahren sozusagen uraufgeführt wurde, in diesen Jahren geschrieben wurde.
Und überlege mir in diesem Umfeld 360 Grad hast du den Blickwinkel wie, als wenn du jetzt Beethoven in die Natur gewandert hättest.
Die Pastorale ist die naturnaheste aller Symphonien. Da war es ihm dann schon zu viel in der Stadt und hat diese Ruhe gesucht.
Jetzt in den letzten Jahren merke ich auch eine unglaubliche Nachfrage nach diesem Projekt.
Weil, ich meine, es war davor auch schon immer schön, aber jetzt die letzten Jahre besonders ist auch diese Übermaß an Themen,
die uns jetzt wirklich drücken quasi tagtäglich, ist auch das was die Natur uns geben kann von einer enormen Kraft.
Und wenn man das noch die Musik so quasi als Brückenfunktion oder die Natur als Brückenfunktion zur Musik,
das steht dann irgendwie jedem frei, welche Brücke man sucht zu dem anderen, aber ergeben wahnsinnig schöne Wanderungen.
Ich nenne das einfach, ich habe noch immer keinen Titel gefunden, ich nenne es seit ewigen Zeiten musische Wanderungen.
Das ist eigentlich so ein Arbeitstitel und Projekttitel, der sich einfach da gehalten hat.
Warum nicht?
Gut, dann hören wir uns wieder Musik an, die du mitgebracht hast. Und zwar Brother.
Na ja.
Ja.
Und um die Dauerraum, da liegt noch was drauf.
Geht es daneben, nehm es einfach in Kauf.
Ja, das Wesentliche liegt im Thailand-Town.
Deswegen steht da auch Raum, da liegt noch was drauf.
Geht es daneben, nehm es einfach in Kauf.
Ja, das Wesentliche liegt im Thailand-Town.
Der Wiener Salon auf Radio Orange 94.0 mit Dominik Nostitz.
Wir haben über drei seiner Lieblingsprojekte gesprochen.
Jetzt hat er schon immer gesagt, dass er das alles gerne weiterführen möchte und eigentlich weiter ausbauen möchte.
Aber du bist auch noch mit neuen Projekten schwanger.
Wie soll sich das alles ausgehen?
Ja, das ist eine große Frage.
Das Lied, das wir jetzt gehört haben, heißt eben, das Wesentliche liegt zum Teil im Traum.
Das habe ich 2008 im Freudgeschrieben über den Traum, aber auch die Vorstellungskraft des Traumes.
Und viele Dinge, die ich vielleicht auch nur einmal geschafft habe umzusetzen, wie ein Projekt Buswinken,
das ich immer noch irgendwie irrsinnig gerne wieder wiederholen würde,
das war ja auch da eine sehr einzigartige Kraft in der Art zwischen der Begegnung des Spontanen und dem Buswinken.
Buswinken reden mich immer wieder noch Leute darauf an.
Das war vielleicht 2010 im Spiegelung zum Haus des Meeres der Stiegen.
Wendel in Bresla hat dort eine Holzstiege aufgebaut und wollte, dass wir das irgendwie bespielen.
Ich habe versucht, etwas Geld aufzustellen, hat aber nicht geklappt.
Daher keine Musik oder wissenschaftliche Vorträge, sondern einfach habe ich dann über verschiedene Klappen Falter oder FM4,
gab es eine Journalistin, die hat da, also auf jeden Fall über meine Newsletter und dann gewisse Radios.
Und so haben wir einfach irgendwie jeden Freitagnachmittag war diese Tribüne voll, die hat 100 Leute gefasst.
Und es ging eigentlich nur darum, den Insassen der 13a und des 14a einfach mit einer geballten Kraft eines Publikums zuzuwinken,
um dann diese unterschiedlichsten Stimmungen in den öffentlichen Verkehrsmitteln einfach zu durchbrechen
und kurz so ein bisschen freundlich einmal durchzurütteln.
Diese Distanzen, die man trotz dieser unglaublichen physischen Nähe spürt in einem Raum,
diese Abwesenheit, inzwischen in zehn Jahren hat sich wahnsinnig viel getan.
Jetzt hat jeder nur noch ein Smartphone und schaut da rein.
Früher hat man halt dann irgendwie durch die Luft geschaut.
Umso eher, umso wichtiger.
Und es war auch lustig dann zu sehen, die Busfahrer, die dann ungefähr innerhalb von einer Stunde waren, die wieder da
und am Beginn haben sie ganz komisch geschaut und dann ist einer mal ausgestiegen und hat dirigiert.
Also die Interaktion mit denen war auch großartig.
Und das Ganze war halt so, du bist in einem Finale, im Tennisfinale und siehst dann irgendwie sozusagen,
hast du dieses ganze Publikum hinter dir, dabei ist das einfach ein Bus, der vorbeifährt.
Und trotzdem war das dann plötzlich so speziell und die Interaktionen mit den Menschen, die da drinnen darauf reagiert haben,
war echt besonders und schön und ich würde das eh nicht gerne.
Ich glaube, das würde irgendwie auch sehr gut zu Wien passen und zu der Zeit.
Vor allem, wenn die Mineral immer so grantig sind.
Ja, da kann man sehr viel, weil der Grant ist meistens so noch ein bisschen ein Schlag über das Kuchen.
Der lässt sich schnell wegessen oder lässt sich irgendwie auch wegschieben, wenn man ihn gar nicht will.
Und man kommt dann schon irgendwie ans Wesentliche ran.
Und da ähnen sich dann viele auch wieder oder öffnen sich oder zumindest sind sie auch, wenn sie peinlich berührt
oder da war Lust, immer diese eineinhalb Minuten, die man vom roten Licht vor der Ampel wartet,
bis der Bus dann quasi gefangen und fährt nicht mehr und du bist dann ausgeliefert,
diese 100 Leute, die dich zujubeln, nur für dich so quasi, als wenn du jetzt als Fahrgast im Finale stündest eines Tennisturniers oder whatever, irgendeines Turniers.
Und dann manche, die haben bewusst so schräg weggeschaut und dann in dem Moment, als der Bus losgefahren sind, haben sie kurz noch so zugewunken.
Und da waren diese Aktionen, da waren so viele schöne menschliche Bewegungen und Begegnungen drin.
Und da ist auch noch ein schönes Stück Begegnungsgeschichte, das würde ich eh nicht gerne an den nächsten zwei Jahren wieder aufführen.
Und wenn ich nicht schaffe, in Wien aufzustellen, dann in einer anderen Stadt.
Aber Wien wäre auch, also es passt jetzt von den Zeiten, in denen wir uns befinden, auch gut in dieser Art und Form miteinander umzugehen.
Und dann hast du ja noch die Pianistengasse, in der Piaristengasse bzw. auf diesem Platz.
Aber was ist so in nächster Zeit geplant?
Ja, nächste Zeit ist wieder Aufbau sozusagen sehr viel, das ist, weiß nicht, unter dem Begriff.
Pelousien habe ich das genannt.
Pelousie ist die Wiese im Französischen und soll alles die naturnahen Bewegungen und Begegnungen und diese Formate, die da reinpassen, umfassen.
Das heißt, eben auch gewisse Gassenbespielungen, wie die Mürtengasse oder aus der Piaristengasse wieder die Pianistengasse machen.
Eben früher auf Fliedersehen, das heißt, sobald der Flieder blüht im St. Markser Friedhof, dort eine Runde und nach den spannendsten Geschichten, also die hervorzuheben, auch aufwachen lassen, die dort jetzt überwintert haben.
Da waren wir die letzten Jahre im Ernst Molden, der ein Lied über den Flieder hat und letztes Jahr hat er das angespielt mit Franz Hauzing auf der Trompete.
Und in dem Moment, wo er beginnt zu spielen beim Grab von der Jella, kommt so ein Windhauch und all die 200 Leute, die da waren, haben wirklich diesen Flieder zu spüren und zu riechen bekommen.
Das sind so eh unplanbare Momente, die aber einfach irgendwie mitreisen und mitkommen und mit auftauchen.
Also da ist eine Vielzahl an, finde ich, schönen Geschichten, die ich gerne weiter aufbau, weiterentwickeln mit jedem Mal, wenn sie ein bisschen anders und gehen in andere Richtungen, erzählen Neues.
Und dann, in Brüssel soll es im April auch eine Music Distillery geben, die würde ich dann auf Brüssel hin oder werde ich in diese Richtung erzählen mit einigen Brüsseler Musikerinnen und einem kleinen Orchester aus Wien.
Und dann gibt es im Herbst zu Schoenberg etwas in New York und hoffentlich auch in Wien, da erzähle ich die Geschichte Schoenbergs über das Schachbrett, das Koalitionsschacht, das er entwickelt hat.
Und da kommt eine Vielzahl sehr spannender, schöner Geschichten eigentlich, würde ich sagen, zusammen.
Wie wird man informiert über deine Projekte und deine Veranstaltungen?
Ja, eigentlich ist der Newsletter das, was am besten funktioniert. Wir schaffen oder hoffen, das ist auch schon lange, lange Zeit in der Pipeline, hoffe ich, die Website so quasi fertig zu haben bis Anfang des Jahres, dass man sich dort auch bei Sachen anmelden kann, gewissen Themen, eine Übersicht bekommt.
Das waren ja alles Dinge, die in den letzten 20 Jahren eigentlich immer nur über Newsletter oder die Leute haben gewusst, am Donnerstagabend gibt es den Laden, da gehen sie hin, wenn sie gerade nach Wien kommen oder in Wien sind und schauen einfach mal auch so hin.
Und jetzt haben wir erst begonnen, das Ganze so aufzubauen, dass man, aber ja, es ist eine große, schöne, wunderbare, spannende Community aus den unterschiedlichsten Menschen.
Und wie kann man sich für den Newsletter anmelden?
Die oder mir schreiben, so quasi.
Die oder mir schreiben?
Ich weiß nicht, wie man das... ich weiß nicht, ja, ich habe eine, das sieht wahrscheinlich schwer aus, Thursdays, etwa 108.at, merkt man sich nicht, kann man nicht mehr richtig schreiben.
Thursday wie der Donnerstag, aber mit S, also Thursdays, wie Donnerstags, wahrscheinlich sollte man das auf Deutsch schreiben.
Thursdays, etwa 108.at und da kann ich dann auf den Newsletter setzen und genau, das ist auch so ein zu wenig Support, so quasi um das jetzt da irgendwie wirklich in Handys, die das abwickeln und verbessern, aber es ist, ich hoffe immer noch drauf, ja.
Wunderbar.
Wir sind schon fast am Ende unserer Sendung.
Lieber Dominik, herzlichen Dank für dein Kommen.
Danke für die Einladung.
Toi toi toi für deine nächsten Projekte.
Ich hoffe, dass ich mit ein bisschen mehr Zeit habe auch zu kommen.
Und es gibt noch sehr wenige dieses Mal Veranstaltungen anzusagen, aber es ist ja auch Jahresende.
Der Georg, ihr spielt heute noch diese Dora und die sexuellen Neurosen.
Genau, im Theater Delfin in der Blumauergasse 24 und wir freuen uns über zahlreichen Besuch.
Beginn ist 19 Uhr, das Stück dauert eine Stunde 50 circa, wenn wir schneller sind, eine Stunde 45, mal schauen.
Und ja, coole Sache, Theater Delfin.
Ja, dann hat der Schubert Theater am 8. Dezember Premiere mit Puppen und Punsch
und der Franz Hauzinger spielt im Dezember auch noch zur Finisage der Ausstellung am Friedrichshof
mit vielen spannenden Künstlerinnen am Sonntag um, am Nachmittag irgendwann zum Mittag ist das.
Also schön, wenn man dort auch vielleicht den einen oder die andere trifft.
Und wir verabschieden uns für dieses Jahr.
Das nächste Sendung ist schon im neuen Jahr am Heiligen Drei Königstag am 6.01.
wieder um 14 Uhr.
Wer unsere Gäste oder unser Gast sein wird, das werden wir noch herausfinden.
Wir wünschen ein frohes Weihnachtsfest, wer gerne Weihnachten feiert.
Wer gut ins neue Jahr rutschen will, der soll bitte gut rutschen und vor allem gut ankommen.
Wir bedanken uns fürs Zuhören und mit neuer Frische im neuen Jahr.
Es verabschieden sich Christine Reiterer und Georg Wagner
und der Dominik Knostitz mit einem Stück Musik A Little Paradise.
Ich bin ein Künstler, der in meinem Geist ist.
Ich weiß, dass du in der Mitte bist.
Ich folge dich auf der Skala,
wo wir sitzen und reden.
All die Jahre, die wir zusammen verbrachten,
sind Liebungsfreunde und Riga-Dus.
Wir fliegen hoch und verbreiten die Fäden
unter so vielen Sonnen.
Ich will nur sagen, dass ich mein Leben nur mit dem Fahrrad fahren kann.
Du weißt es sowieso,
dass ich mein Leben nur mit dem Fahrrad fahren kann.
Wenn die Schatten kalt werden
und wir in deinem Geist zurückkehren,
dann wird es ein bisschen schwer.
Wir schenken die Wände ohne zu rollen
und zu den Heizen wir unseren Kurs werfen.
All die Jahre, die wir zusammen verbrachten,
sind Liebungsfreunde und Riga-Dus.
Wir fliegen hoch und verbreiten die Fäden
unter so vielen Sonnen.
Ich will nur sagen, dass ich mein Leben nur mit dem Fahrrad fahren kann.
Du weißt es sowieso,
dass ich mein Leben nur mit dem Fahrrad fahren kann.
Ich will nur sagen, dass ich mein Leben nur mit dem Fahrrad fahren kann.
Du hast mich mit einem Mann aus der Schweiz gekauft,
der nicht blutet, singt in deinem Sand.
Du weißt nicht, wie wir gestern Nacht verloren haben.
Dann wirst du aufgewachsen,
du hast die Höhe, du hast die Leidenschaften,
du bist wieder auf deiner Straße,
mit der Leichtigkeit, die es wahrscheinlich braucht.
Und alle Wilberne in der Stadt sind zu antworten,
und jeder Morgen wird mich wegnehmen.
Und alle Schatten hoffen, dass ich dein Dancer bin,
wenn du mein Leben nur mit dem Fahrrad fahren kannst.
Ich werde dich nicht verletzen,
dass ich dein Leben nur mit dem Fahrrad fahren kann.
Ich werde dich nicht verletzen,
dass ich dein Leben nur mit dem Fahrrad fahren kann.
Ich werde dich nicht verletzen,
dass ich dein Leben nur mit dem Fahrrad fahren kann.
Ich werde dich nicht verletzen,
dass ich dein Leben nur mit dem Fahrrad fahren kann.
SWR 2020