Handle nur nach derjenigen Maxime,
durch die du zugleich wollen kannst,
dass sie ein allgemeines Gesetz werde.
Guten Abend bei der Radio Sendung die Neue Stadt jeden Freitag hier bei Radio Helsinki von 19 bis 20 Uhr
und im weltweiten Netz unter helsinki.at. Mein heutiger Gesprächspartner ist Svener Schrempf
Mastermind von La Strada. Heute feiern wir 25 Jahre La Strada. Ich muss sozusagen,
diese Sendung ist vor aufgezeichnet,
heute ist Dienstag,
aber die Sendung wird glaube ich direkt zur Eröffnung des 25. La Strada Festivals ausgestrahlt,
nämlich heute an diesem Freitag,
dem 29. Juli 2022. Schön,
dass du da bist,
Werner.
Freue mich auch da zu sein. Drei Tage vor Beginn schon unter Stress oder habt ihr alles im Griff?
Wir sind in einem wunderbaren Floh. Es ist auch das passiert,
was immer passiert.
So ein paar Tage davor,
dass die Künstler schon da sind,
das geprobt wird,
dass die Bühnenbilder aufgebaut werden,
dass die letzten auch inhaltlichen Arbeiten noch geschehen. So jetzt im Moment in der Oper,
in der Grazer Oper für den Christian Mutzspiel,
wo schon seit Sonntagabend eigentlich gearbeitet wird.
Ok,
da wird geprobt oder das ganze Zusammenspiel mit was auch immer passiert,
das musst du mir jetzt erzählen.
Ja,
da wird natürlich geprobt,
auch in den Proberäumen des Opernhauses rund um die Oper.
Da gibt es da eigentlich Räumlichkeiten,
die wir mit benutzen dürfen. Und da Christian ist mit seinem ganzen Orchester hier und die Proben.
Heute geht es zum Beispiel auch um Stellproben,
um einleuchtende Bühne,
um die Art und Weise,
wie man dort sich bewegt
und um das ganze Bühnenbild. Und dann ab morgen dürfen die dann schon auf die echte Bühne und dort weiterarbeiten.
Also mit Morgen meinst du jetzt nicht den kommenden Samstag,
sondern den Mittwoch,
den vergangenen Mittwoch.
Das ist ein wunderbarer Ort geworden,
über die Jahre,
wo wir unsere Eröffnung haben.
Das ist immer Freitagabend und danach,
am nächsten Tag,
geht es dann los mit dem ganzen Programm in der ganzen Stadt
und rund um die Stadt und in den Wäldern rund um die Stadt und in den Orten.
Und dann ist es dann auch wieder ein ganz schöner Ort,
wo wir dann auch noch ein bisschen mehr arbeiten können.
Und dann auch noch ein bisschen mehr Zeit,
um die Stadt und in den Ortschaften in der Steiermark.
Wenn du so zurückdenkst zu den Anfängen,
hast du vor den 25 Jahren,
last rada,
eigentlich auch schon diese Dinge gemacht?
Naja,
ich habe davor natürlich schon im Theaterbereich gearbeitet und in der freien Szene,
dann einige Jahre auch beim steirischen Herbst,
in Wien,
bei den Festwochen an unterschiedlichen Orten auch im Ausland.
Und dann kam eben das Jahr 98,
wo wir dann schon wirklich begonnen haben.
Und davor,
so eineinhalb Jahre davor,
haben wir begonnen,
das Ganze zu konzipieren,
zu planen,
das Geld dafür auch aufzutreiben
und Kooperationspartner zu finden,
mit denen wir das machen konnten.
Was hat denn das erste Festival gekostet?
Ui,
das weiß ich nicht mehr so. Aber das war natürlich ein Schillingbetrag.
Und wenn man das jetzt zurückdenken würde,
dann würde man sehr erstaunt sein,
was wir vor 25 Jahren für einen Schilling bekommen haben.
Was ich mich dann noch frage,
ist eigentlich von den Personalstunden oder so,
wie viel damals reingegangen ist in das Ganze
und wie viel jetzt reingeht. Ich meine,
es ist eigentlich schon ein imposantes Team auch,
oder?
Ja,
was jetzt von uns persönlich reingeht oder vom Team her?
Vom Team meine ich so. Also im Vergleich vielleicht auch zu damals.
Na ja,
damals waren wir ein kleines Team. Die Diana und ich haben da begonnen.
Damals war auch schon der Walner Werner dabei,
der als technischer Leiter mitgewirkt hat.
Und wir haben dann,
das war so das Dreigestirn. Und ich kann mich gut erinnern,
in den ersten Jahren,
wo dann die Künstler aus unterschiedlichsten Ländern international eingetroffen sind.
Und Diana und ich haben da gewartet auf die im Büro,
weil die dann Verspätung hatten und irgendwann in der Nacht angekommen sind.
Also das Team war auch damals schon nicht so klein,
weil wir eben schon mit technischen Firmen zusammengearbeitet haben,
mit unserem Team aus dem Büro,
wo wir eben auch andere Projekte realisiert haben.
Aber natürlich ist das gewachsen,
aber es ist La Strada insgesamt immer noch ein sehr kompaktes Team,
auch im Vergleich zu anderen Festivals. Wir haben unser Unternehmen beschäftigt,
neun fixe Mitarbeiter.
Das sind ein paar assoziierte,
sagen wir dazu,
die immer wieder studieren,
die aber viel für uns arbeiten.
Aber die machen ja nicht nur La Strada,
sondern es gibt ja auch viele andere Projekte,
die wir übers Jahr herunter sehen.
Und von deinem Leben ist wie viel La Strada? Von deinem persönlichen Leben meine ich jetzt?
Ja,
das ist schon ein guter Anteil davon. Also wenn man es vom persönlichen Leben her betrachtet,
würde ich schon sagen,
dass ich die halbe Zeit mit La Strada verbringe,
jetzt gedanklich auch in Vorbereitung oder in Vordenken.
Es geht ja nicht so,
dass man sagt,
jetzt kommt dann La Strada und zwei Monate vorher überlegt man,
was dann zu passieren hat,
sondern wir haben ja viele Projekte,
die schon einige Jahre im Voraus gedacht sind und vorgeplant werden.
Naja,
sicher. Das heißt,
es geht eigentlich mehr oder weniger das ganze Jahr durch inzwischen,
oder wie?
Ja,
das ist so verteilt übers ganze Jahr,
da sind gewisse Dinge wesentlich und dazwischen gibt es dann eben die anderen Projekte,
die wir auch noch machen.
Das ist so Ausstellungsgestaltung.
Ausstellungsgestaltung,
andere Kulturprojekte,
Zusammenarbeit auch mit anderen,
dann auch die internationale Arbeit mit unserem Netzwerk.
In situ bist du wahrscheinlich auch viel unterwegs und schaust dir an,
was die anderen so machen,
oder?
In situ hat sich auch in der Entwicklung verändert. Also die Termine sind eher jetzt dazu da,
mit Künstlern zu arbeiten,
sich voraus zu planen,
zu konzipieren,
sich im Netzwerk zu treffen,
dort und da mal auch ein Festival zu besuchen von einem Kollegen.
Meistens hat man dann dort auch was zu tun,
dass man irgendeinen Vortrag hält,
dass man mit Künstlern arbeitet.
Wo gibt es denn vergleichbare Festivals,
wo du den Leuten,
die La Strada gerne besuchen,
erzählen würdest,
fahrt's doch einmal nach?
Ja,
also da gibt es einige wunderbare Festivals in Europa. In den Niederlanden zum Beispiel das wunderbare Uro Festival auf der Insel Ter Schelling im Norden.
Das ist ein fantastisches Festival,
das wir seit Anbeginn kennen,
mit dem wir eng zusammenarbeiten.
Dann in Chalot gibt es ein wunderbares Festival nach wie vor in Frankreich,
in Belgien,
in Hassel,
das geht so zwei Wochen nach La Strada.
In Deutschland gibt es ein ganz tolles Festival,
Bildstörung heißt das,
in Detmold,
auch eine musikalische Stadt in der Nachbarschaft,
dann rund um Graz,
rund herum.
Also da gibt es viele fantastische Festivals,
die alle unterschiedlich sind auch,
aber immer sehr schön zu kooperieren,
zusammenzuarbeiten,
mit Künstlern in Austausch zu gehen,
gemeinsam Projektendition.
Schaust du dir den Sachen an,
denkst dir,
die würde ich auch nach Graz holen?
Ja,
so hat es immer funktioniert von Anbeginn,
wenn man sich an die früheren Zeiten erinnert,
war das sehr oft so.
Jetzt hat sich entwickelt,
dass wir vieles von dem,
was wir zeigen,
auch ko produzieren,
international,
dass das dann schon vorgeplant ist,
dass wir junge Künstler unterstützen,
ihre Projekte zu entwickeln.
Und natürlich gibt es wunderbare Projekte,
oder auch,
wenn man heuer das Programm anschaut,
mit 25 feiert man dann ja auch mit denen,
mit denen man was zusammen aufgebaut hat.
Und da gehen es dann schon so Leute,
auch im Programm wie Leandre oder wie Michel Riess,
der nicht im Programm ist,
aber der persönlich kommt.
Dann kommen auch zwei Hauptakteure der Familie Flöts zu uns,
die das begleiten.
Das ist zwar nur im Eröffnungsprogramm kurz sichtbar,
aber wir haben eben auch Gäste eingeladen,
die uns auf dem Weg begleitet haben.
Wenn du so die Entwicklung,
La Strada hat sich auch weiterentwickelt und die Gesellschaft hat sich ja auch stark verändert in den 25 Jahren,
was fällt dir denn da am meisten auf,
oder auf was legst du am meisten Augenmerk,
sowohl was die Gesellschaft betrifft und dann parallel dazu was das Festival?
Ja,
es gibt natürlich ganz viele Veränderungen.
Und wenn wir zu Beginn eine Stadt vorgefunden haben,
die im Sommer eigentlich kaum lebendig war,
wo man Gasthäuser am Wochenende noch zugesperrt hat,
wo Räume im öffentlichen Raum sozusagen,
der damals ja noch viel stärker für Autos reserviert war als für Menschen,
wenn man da einen öffentlichen Raum vorgefunden hat,
der eigentlich nicht sehr belebt war,
und wir gehen jetzt hinaus in die Stadt im Sommer und wir schauen,
wo die Gaskarten überall sind,
wo die Menschen sich in der Stadt aufhalten,
dann gibt es einen riesen Unterschied.
Und das ist mal der Raum,
in dem wir tätig sind. Und dann gibt es natürlich den Beginn,
wo wir ganz viel gelernt haben,
wo wir diese Welt des Straßenkunst entdeckt haben,
wo wir die international entdeckt haben,
wo wir die Künstler hierher eingeladen haben,
wo Großprojekte,
die Künstler,
die Artisten über der Stadt geschwebt sind mit ihren Projekten.
Und jetzt,
wo wir uns dorthin entwickeln,
wo wir tiefer hineinschauen,
auch in die Stadt,
das hat natürlich früh schon begonnen,
auch schon 2003,
und so haben wir angefangen,
so Community-Projekte zu machen.
Weil es wird immer wesentlicher,
wirklich auch hinzuschauen,
zu kooperieren,
die Fülle auch nicht nur international auszustrecken,
sondern auch regional mit der Wissenschaft zusammenzuarbeiten,
mit den Communities,
mit den Künstlern von hier was zu entwickeln,
die auch international zu vernetzen. Das ist unsere Aufgabe heute.
Also vor zehn Jahren,
wie ich das erste Mal Seven Fingers gesehen habe,
wo man eigentlich drinnen sitzt mit offenem Mund und eigentlich denkt man,
Gott sei Dank sind alle noch am Leben,
das hat jetzt weniger Bedeutung sozusagen,
oder?
Das hat auf einer ganz anderen Ebene Bedeutung,
die sieht man vielleicht jetzt so nicht. Wir haben natürlich diese Künstler nach wie vor hier.
Seven Fingers sind,
man kann das wirklich so sagen,
und wir haben ja viele dieser Künstler gebeten uns zum 25. ein kleines Statement zu schicken,
das wird dann auch ein bisschen öffentlich werden.
Und wir sind da eng verbunden,
wir haben Co-Produktionen gemacht mit den Seven Fingers,
wir sind nach wie vor in engen künstlerischen Austauschen mit denen.
Die Jungen,
die dort sozusagen zu Beginn mit denen bei uns waren,
mit denen Co-Produzieren wir jetzt,
die kommen heuer zu La Strada,
Artisten von den Seven Fingers,
die werden auch begleitend zu ihrem Programm forschen in der Steiermark und auch der Zirkus der Neue,
der verändert sich ja.
Die jungen Leute,
die forschen bei uns eine Zeit lang in einem Wald und werden ein Zirkusstück für einen Wald entwickeln.
Also die Fragestellungen,
die aktuell die Welt bewegen,
die bewegen auch die Kunst und die Künstler,
die tun was dafür.
Das heißt,
vor 25 Jahren,
da war ich 27,
da habe ich ja noch geglaubt,
die Welt ist in Ordnung und alles wird besser und so weiter.
Und jetzt 25 Jahre später muss man eigentlich sagen,
wenn man da sehen nicht in Ordnung ist,
das weiß ich schon länger,
aber man sieht jetzt einfach sehr deutlich die Auswirkungen.
Und das wird wahrscheinlich euer Festival auch stark betreffen,
oder?
Ja,
insofern,
als dass wir ja interessiert sind an genau diesen Themen und versuchen da unseren Beitrag und unsere Verantwortung auch zu übernehmen.
Und da kommen wir jetzt dorthin,
wo man darüber nachdenken muss als Kulturfestival,
als Kunstfestival,
wie Künstler auch in Kooperationen,
im Austausch gehen mit der Wissenschaft,
mit das,
was Künstler gut können,
ist Geschichten erzählen.
Und was sie auch können,
ist mutig sein. Sie wagen was,
sie nennen die Dinge beim Namen,
sie legen den Finger auf die Wunden.
Und wesentlich ist aber,
dass man das im kooperativen Austausch macht.
Beispiel wäre unser Projekt Signal am Dachstein,
das wir im Vorjahr begonnen haben,
das auch zeigt,
dass wir nicht kurzfristig arbeiten wollen,
sozusagen die nächste Show ist nächstes Jahr im Sommer,
sondern wir arbeiten,
wir haben ein verdichtetes Programm im Sommer,
wo wirklich mit viel Freude,
Herz und Leidenschaft die Menschen zusammenkommen,
wo man das künstlerisch und mit viel Freude auch genießt.
Aber übers Jahr wird auch daran gearbeitet,
was uns wesentlich ist.
Und es ist dort eben die Fragestellung,
wie leben wir in unserer Umwelt?
Und Kunst kann das sehr vielschichtig betrachten.
Und immer mehr und mehr wird das auch sozusagen über den Tellerrand interdisziplinär gesehen.
Und es gibt ein Interesse auch der Wissenschaft mit Künstlern zusammenzuarbeiten.
Und dort beginnen wir das.
Aber Blastrada wäre nicht Blastrada,
wenn wir nicht auch unseren Fokus auf die Kunst und die Kunst haben.
Und Blastrada wäre nicht Blastrada,
wenn wir nicht auch unseren Fokus in Richtung Gesellschaft und Publikum legen würden und die Leute mitnehmen wollen auf diese Reise.
Du hast vorhin Christian Mutzspiel erwähnt.
Ich würde vorschlagen,
wir spielen ein kleines Musikstück und reden nach der Musikpause weiter.
Sehr gerne.
Die Musik ist ein kleines Musikstück.
Und es ist ein kleines Musikstück.
Musik