Auf der Bühne sieht man abwechselnd Ausschnitte aus den Stücken
Draußen tobt die Dunkelziffer und Worst Case.
Beide Stücke reflektieren eine überhitzte Konsumgesellschaft,
die über ihre Verhältnisse lebt, in der Konsumenten in Überschuldung getrieben werden,
die aber auch die Mahnungen und Warnungen vor Überkonsum nicht hören will und gleichzeitig
nicht nur global in die Schuldenwirtschaft schlittert, sondern eben auch in Umweltfolgen
und Klimakatastrophe.
Was war jetzt eigentlich noch mal wichtiger? Weiter Geld ausgeben für die Konjunktur oder
sparen für das Klima? Was ist für die Umwelt besser und für Putin schlechter? Die Staatsverschuldung
klettert immer höher und die Schuldnerberaterinnen haben Hochkonjunktur. Hier kommen aber nun einmal
auch die Kreditunfälle und die Minus-Millionäre zu Wort, die mit ihrem Löcherstopfsystem das
rettende Ufer nicht erreicht haben. Oder auch der Weltmarktführer, der sich von niemanden sagen lässt,
dass er pleite ist. Verschuldete, sparwütig, weil sie unbedingt von ihren Schulden runterwollen. Oder
der Starfotograf, der seine Post nicht mehr aufmacht oder die Familie unterhalb des Existenzminimums,
die sich wenigstens noch einen Badeofen leisten wollte. Das Stück ist auch ein vergnügliches
Spiel mit der Sprache und für das Klima und die allgemeine Katastrophe müssen wir doch eh
alle zusammenhalten. Eben zu hören war bereits Andreas Erdmann seines Zeichens Dramaturgam
Landesteater Linz. Hallo und willkommen bei Landesteater On Air auf Radio FRO. Die Katrin
Röckler ist eine Sprachkünstlerin, die horcht insbesondere in die Sprache hinein und legt dadurch
auch psychologische und kulturelle Tiefenschichten frei. Und das eröffnet auch den Schauspielerinnen
auf der Bühne enorme Möglichkeiten mit dieser Sprache zu spielen. Daraus gewinnen die Material
und übersetzen dann diese Psychostrukturen, die der Text freilegt, auch nochmal in gruppendynamische
und spielerische Anordnungen auf der Bühne. Die österreichische Schriftstellerin Katrin Röckler
ist 1971 in Salzburg geboren. Sie schreibt Prosa, Hörspiele und Theatertexte. Sie studierte
Germanistik und Publizistik an der Universität Salzburg und ab den 90er Jahren in Berlin. Seit
1988 steht sie aber aktiv in der literarischen Öffentlichkeit, vor allem im Umfeld der Salzburger
Autorengruppe und der Salzburger Literaturwerkstatt. Zudem wurde Röckler als neues Mitglied in der
Akademie der Künstler in Berlin berufen. Zudem wurde Röckler als neues Mitglied in der Akademie
der Künstler in Berlin berufen. 2015 wurde sie dann zur neuen stellvertretenden Präsidentin der
Berliner Akademie der Künstler gewählt und ist auch Mitglied der Deutschen Akademie für Sprache
und Dichtung. Seit 1992 wird sie fast jedes Jahr mit einem oder mehreren Literaturpreisen bedacht.
2020 der österreichische Kunstpreis für Literatur und Wortmeldungen, Literaturpreis für den
Kurztext Bauern Kriegspanorama, 2021 der Franz-Nabel-Preis und 2022 etwa der Else-Lasker-Schüler-Dramatik-Preis.
Die beiden Stücke Worst Case und Draußentopte Dunkelziffer gehören zu den größten Erfolgen
der vielfach ausgezeichneten Salzburger Dramatikerin Kathrin Röckler. Ja klar, insofern ist das ein
Pandemonium, als wir da mit Kathrin Röckler einen Katalog der Formen von Selbstausbeutung und
Verschuldung aufblättern und da treten alle möglichen schillernden Gestalten auf. Analyse ist das
schon insofern, als durch das Zusammenspiel der Schauspielerinnen auf der Bühne eben Dynamiken und
Gruppenwirkungen sichtbar werden, denn das ist ganz offenbar ein Prinzip, dass die Inszenierung auch
virtuos herausarbeitet und dass die Schauspielerinnen virtuos herausarbeiten, dass wir verstehen,
warum schlechte Nachrichten oder auch einfach die Konfrontation mit der Wirklichkeit es in
eingeschworenen Gruppen oft schwer hat, weil da eingespielte Mechanismen und Spiele wirksam sind,
die uns am Ende daran hindern, das Dringendste zu tun, weil wir zu sehr mit uns selbst und auch
zu sehr miteinander befasst sind. Also die Wahrheit ist einzelnen Menschen zumutbar und da
dringt man auch leichter mal durch. Die Frage ist ja immer, warum wird dann kein Handeln da raus oder
warum versacken die besten Einsichten, sobald wir versuchen, das wieder in die Gesellschaft
zurückzutragen und etwas zu bewirken. Das ist zumindest ein Erlebnis, das wir heute besonders
dramatisch erleben und das sich in den letzten zehn Jahren seit entstehen auch der Texte von
Kathrin Röckler durch die sogenannten sozialen Medien multipliziert hat. Wie wir sehen, wird es
immer schwerer, wahre Diskurse zu führen und so etwas wie einen Konsens über eine soziale
Wirklichkeit herzustellen, weil sich immer mehr Benutzer dieser sozialen Medien in ihre Bubbles
verabschieden und da eine abgespaltene Realität leben. Das ist ein brisantes Problem von Wirklichkeit
und von Diskurs, dem das Theater versucht dadurch zu begegnen, dass wir uns an einem Ort treffen und
da in einer öffentlichen Situation vor 200, 300 oder 500 Menschen einen Text zur Debatte stellen.
Da draußen, da tropft die Dunkelziffer, das sage ich euch, da ist eine Dunkelziffer im Gang,
zu der kein Mensch Zutritt hat. Ein Achtel der Bevölkerung heißt es ohnehin schon, ja bald
jeder, aber im Grunde wissen wir gar nicht, was los ist, was wirklich los ist. Die Dunkelziffer,
wir wissen nicht, was da draußen wirklich geschieht. Ja, da draußen, weil uns niemand die
korrekten Daten gibt. Trotz ihrer ganzen Demoskopie, trotz ihrer ganzen Befragungskultur,
trotz ihrer demoskopischen Instrumente, Marktforschungssegmente, den biometrischen
Zitterpartien, wissen wir nichts. Das heißt, wir haben Zahlen, ja, unmengen von Zahlen in der Hand,
die dauernd werden, Haushalte befragt und die Haushalte, die antworten auch. Man könnte fast
sagen, es geschieht nichts anderes mehr als dieses Befragen und Antworten der Haushalte,
aber es gibt auch sehr viele Haushalte, die niemals antworten, wenn sie befragt,
ja, die sich daraus halten wollen, denen es peinlich ist. Und dann haben wir unmengen von
Zahlen in der Hand und es ist eigentlich nicht klar, was damit abgebildet werden kann. Denn oft genug
sind es Aussage schwache Zahlen, impotente Zahlen, ja schwäschliche Zahlen, wenn sie so wollen,
und daneben tobt die Dunkelziffer. Ja, ich spreche von der Dunkelziffer, also der ungewissen Masse,
die immer außen vor bleibt. Die Dunkelziffer tobt um uns herum, ja sie tobt hinter den anderen
Zahlen und Ziffern. Sie unterwandert sie, frisst sie von hinten auf, bis nichts mehr als angenagte,
ja löchrige Statistiken im EU-Standard vorhanden sind, die eigentlich an zerbröseln sind,
auf uns her niederriesen als fürchterliche Inkompetenz. Für das Theater inszeniert hat
Worst Case Dunkelziffer, wie gesagt, die Regisseurin Katka Schroth. Sie ist in einer
Theaterfamilie aufgewachsen und lebt in Berlin. Sie studierte dort an der Humboldt Universität
Theaterwissenschaft. Erste eigene künstlerische Schritte erfolgten in dieser Zeit mit der freien
Theatergruppe Berliner Akademisches Künstlerteater. Nach dem Abschluss des Studiums 1991 geht sie
als Regieassistentin ans Nationaltheater Weimar, wo sie auch als Dramaturgin arbeitet, wechselt
zurück an die Wiener Schaubühne und seit 1996 arbeitet sie als Regisseurin und inszenierte etwa
am Neumarkttheater Zürich, am Theater Magdeburg oder Taliertheater in Halle, am Rheinischen
Theater Neuss und am Staatstheater Cottbus. Zwischen 2005 und 2006 arbeitete sie als
Gastdozentin für Schauspiel und Regie an der University of Toronto und anschließend am Regieinstitut
der Schauspielschule Ernstbusch Berlin. Nach der erfolgreichen österreichischen Erstaufführung
von Elfriede Jellenecks Das Licht im Kasten in der Spielzeit 2017-18 inszeniert Katka Schroth nun
zum zweiten Mal am Landestheater Linz. Konkret sieht man von dem Stück Draußentob die Dunkelziffer
den größten Teil, also ungefähr 85 Prozent des Originaltextes, das ist behutsam ein bisschen
gekürzt. Das Stück Worst Case hat mehrere große Abteilungen. Aus dem Worst Case hat die Regisseurin
sich relativ früh für den Teil, die alarmbereiter entschieden, den sieht man auch zur Gänze in zwei
Teilen, aber das ist der Teil auf den wir uns im Worst Case konzentriert haben und der ist auch
deshalb besonders aktuell und nachvollziehbar. Da geht es eben um eine Mahnerin, die mit ihrer
Vorgesetzten, die offenbar eine politische Funktionsträgerin ist, über Szenarien von
Umweltzerstörungen kommuniziert und die Chefin lehnt diese Katastrophen Szenarien mehr und mehr
ab und behauptet, dass seien Erfindungen ihrer Mitarbeiterin und diese Debatte ist aber
wirklichkeitsnah. Also man hat den Eindruck, so ähnlich müssen entsprechende Diskussionen in
Staatskanzleien und Ministerien schon stattgefunden haben, denn anders wäre nicht zu erklären, warum
sich da so wenig bewegt. Man kann das Stück heute nicht mehr abtrennen von unserer Situation und
wer heute Hausverstand redet und damit meint, jeder hätte die Wahl selber zu definieren, ob er für das
Schicksal seiner Kinder oder Kindeskindern noch Verantwortung übernimmt, der übersieht ein bisschen
die Realität, dass Klimaeffekte in unserer Wirklichkeit heute angekommen sind und dass wir
bereits heute gewaltige Wirtschaftsschäden in Höhe von Milliarden Euro jedes Jahr zu verarbeiten
haben, die einfach nur aus den katastrophalen Veränderungen unseres Klimas resultieren. Also
da glaube ich ist auch das Ende von freier Entscheidung erreicht. Wir müssen uns nicht
mehr frei dazu entscheiden, ob wir diese Klimafolgen erleben wollen oder nicht, wir erleben sie.
Eben zu hören, der Dramatiker Andreas Erdmann, er wurde 1971 in Köln geboren, er studierte
Schauspielregime, Institut für Musiktheater, Theater und Film der Universität Hamburg und ging
1995 in die Schweiz, wo er als Regieassistent am Schauspielhaus Zürich als freier Autor
arbeitete. Er veröffentlichte Hörspiele und Theaterstücke, im Sommer 2000 war er Stipendiat
am Royal Court Theater London. Ab 2002 arbeitete er als Dramaturg am Schauspielhaus Bochum, wo
er 2005 in das Schauspielhaus Zürich wechselte. Er war auch Geschäftsführer der Dramaturg am
Schauspiel Frankfurt und Leitender Dramaturg am Burgtheater in Wien. Ab der Spielzeit 1617 ist
Andreas Erdmann Leitender Dramaturg für Schauspiel am Landestheater Linz. Das Theaterstück Worst
Case Dunkelziffer hatte bereits am 18. März Premiere in den Kammerspielen im Schauspielhaus,
von ihm erfahren wir auch, wie die Premiere verlaufen ist und wie das Publikum Worst Case
Dunkelziffer aufgenommen hat. Ja lachen können wir über die Verdrängungsmechanismen,
die da kenntlich gemacht werden. Das ist aber natürlich immer ein Lachen auch an dem Bewusstsein,
dass diese Verdrängungsmechanismen so albern und kindisch die zum Teil daherkommen, dennoch auch
heute noch hochgefährlich und wirksam sind. Also die Inszenierung ist, wie bereits am Rande erwähnt,
sehr humorvoll und trotz der ernsten Themen, aber die insbesondere die Schauspielerinnen sind
grandios in der Inszenierung und schöpfen auch das unfreiwillig komische Potenzial dieser Situation
aus und entsprechend animiert hat auch das Publikum am Abend reagiert. Der nächste Termin ist schon
nächsten Donnerstag am 6. April, Beginn um 19.30 Uhr. Die Einführung beginnt dann wie immer um 19 Uhr.
Es gibt auch 20 Prozent Ermäßigung bei Online-Kauf der Tickets und ein anschließendes Nachgespräch
mit der Autorin Katrin Rögler.
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Sie also sind die Angehörigen, die nicht richtig an die Situation angeschlossen sind, die sich aber hier an die Situation anschließen lassen wollen, weil sie es nicht kapieren, weil es einfach nicht in ihren Kopf geht, dass sie nicht gefragt worden sind.
Sie wollen wissen, wie man sowas machen kann, wie man sie einfach außen vor lassen kann.
Wo sie doch so verwickelt sind.
Sie also sind die Angehörigen.
Die, die ihr mit einem Taxi hinterherfahren, die ihre Telefongespräche kontrollieren, die ihre Kontoauszüge prüfen, ihre Jackentaschen auslehren oder sich Nummern aus ihrem Notizbuch heraus schreiben, die, die, äh, was?
Zuhören.
Die zuhören.
Mein Gott, wenn sie im Nebensinn erspricht.
Sie sind also die, die ihr hinterherschleichen, die die Nächte hindurch wach bleiben und horchen, ob die Tür schon geht, ob man schon Schilde hören kann, ob sie schon da steht im Gang und horcht, ob sie noch wach geblieben sind.
Ich kann sie ja verstehen.
Zuerst weiß man nicht, spricht man so jemanden an?
Ja.
Ja, kann man so jemanden ansprechen, der so sehr seinen Lappdarm betreibt?
Kann man jemanden auf seinem Konto stark ansprechen?
Ja.
Macht man denn das?
Das Versandhausgut, das schon wieder in der Wohnung herumstehen tut, all die Plastiktüten, die ungeöffnet sind, nimmt man sich des Postbergs an.
Ja, sieht man sich all die Briefumschläge an, die da ungeöffnet in der Kiste liegen.
Ja, sie machen sich Gedanken, was sich da machen lässt, mit den ungedeckten Schecks, mit der Kreditkarte, die schon wieder in ihrer Geldtasche steckt.
Ja, sie haben sich Gedanken gemacht, immer wieder haben sie die Kontauszüge geprüft, immer wieder haben sie sich gesagt und vielleicht sagen sie es sich auch jetzt noch.
Meine Güte, sie war eben arbeitslos.
Oder meine Schwester hat eben kein Lehrstellenangebot.
Oder sie ist eben körperlich krank.
Meine Partnerin, sie sagen sich, da hat es eine Scheidung gegeben bei meiner Freundin.
Oder meine Partnerin hat geschäftlich eben kein Glück, jetzt wo sie selbstständig ist.
Das nennt man doch Risiko, Geschäftsrisiko, das war doch froh heute, wenn man das haben kann, das sollen doch alle haben.
Das sagen sie sich und knabbern dabei auf die Fingerdeckel herum.
Ja, überlegen tun sie schon, was sich da machen lässt.
Das sehe ich ihnen an. Sie überlegen genau, wie fängt man sowas an, dass man das ein für alle Mal unterbindet.
Das Verhalten zumindest minder, herunterschalten, den Geldknall, indem sie sich verstecken tut, damit es nicht so auffällt, damit man es nicht so sehr entdeckt, damit es nicht so aneckt.
Sie also sind die Angehörigen, die an die Situation nicht richtig angeschlossen sind, die sich an die Situation hier anschließen lassen wollen.
Doch es klappt nicht recht, nicht wahr?
Das ist ein ganz besonderer Moment.
Das ist ein sehr besonderer Moment.
Sie verstehen nicht!
Und das ist jetzt normal?
Das eine aus der Spielothek rausgeht, die gegenüberliegende Sparkasse überfällt, mit dem erbeuteten Geld in die Spielothek zurückgeht, sich wieder zum Spielen hinsetzt, weiter spielt und wartet, bis sie verhaftet wird?
Wir finden es normal.
Also die Substanz des Geldes hat sich für die jedenfalls schon längst verflüchtigt.
Das ist ja nur noch Papiergeld für die.
Aber die Geldsubstanz, die wir so kennen, die ...
Und das ist normal?
Was glauben Sie, wie viele Spielotheken, Spielbanken und Automaten es um uns gibt?
Alleine hier im Umkreis werden es schon hundert Automaten sein.
Und die wollen gefüttert werden. Sie jagen noch Geld rein.
Wir doch nicht.
Nein, also indirekt, das ist die Ergebnis Ihnen.
Während Sie noch immer mit all den Spielerinnen-Genen rumrennt.
Ja, diese Otto-Normal-Verbraucherinnen-Gene, die reichen Ihnen nicht.
Nein, es müssen irgendwelche Spielerinnen-Genen sein, mit denen Sie sich abgibt, mit denen Sie sich ständig verabredet ist.
Diese Schuldnerinnen-Gene, diese Geldverschleuderungs-Gene.
Sagen Sie, kann man die nicht irgendwo hinabbestellen?
Kann man die nicht hier ausziehen aus dem Körper, herauskriegen via Hormontherapie?
Diese Geldverschleuderungs-Gene, die hat sie immer dabei, wenn sie unterwegs ist.
Ich weiß gar nicht, was ich machen soll.
Ich kann die ja schlecht herausschneiden aus dem Zellhaufen, der sie ja wohl oder übel ist.
Ja, Sie haben recht. Heute setzt man ja gerne beiden Zellkernen an.
Die werden dann geschossen oder sonst wie registriert oder regeneriert oder restrukturiert oder ausrangiert.
Es ist Ihre Geldkrankheit, die ich gerne abschaffen würde.
In Ihr kleine Geldgenesung ist noch immer nicht in Sicht.
Zumindest einige Zentimeter will ich die Geldkrankheit von Ihr entfernt sehen.
Soll doch jemand anderes Ihre Geldkrankheit ausleben, aber es geht ja wohl nicht.
Ich erinnere es schon. Weiter werden Sie hier rufen, anrufen, die Gläubiger, die insolvent zwar weiter,
aber die in Cassobüros und andauernd klingeln an der Tür.
Ja, ja, auch die Post, die Sie ungeäffnet liegen lasst.
Ja, auch die Post. Ihr Geld hat den Zinsschlag.
Oder wie man das nennt, kaum verdient Sie was, ist es schon wieder weg.
Ja, ja, ja, sehen Sie, die rennt. Ihren Spieler gillen ja direkt hinterher.
Ja, das sieht so aus, als würde sie direkt hinterher rennen, als wollen Sie die noch einholen,
als können Sie nach vorne kommen und Sie stünden dann alleine da.
Ach, reden Sie nicht.
Doch, rede ich. Sie haben doch keine Ahnung.
Ihre Misere mit unserer zu vergleichen, das geht doch gar nicht.
Doch, geht das.
Wie gesagt, der nächste Termin ist schon nächsten Donnerstag am 6. April.
Es gibt dann noch acht Abende, an denen Worst Case Dunkelziffer am Landestheater gezeigt wird.
Der letzte Termin ist am 7. Juli.
Die Abende ist am 7. Juli.