Diese erste Folge 2025 ist dem Phänomen des Sampling gewidmet, nämlich den Ursprüngen der Sampling-Kultur in Japan. Keine Geschichte des Sampling in Japan ist bislang verfasst worden, und ich bin stolz in dieser Folge, meine kleine Forschung hören zu lassen.

„Sampling“ bedeutet, mittels Ton-Segmente aus verschiedenen Quellen, musikalische Collages zu machen. Diese Segmente nennt man Samples, und zu Beginn dieses Trends in der Popularmusik Anfang der 1980er Jahre gab’s noch keine Rechner, die die Aufnahme und den Schnitt von Samples vom Bildschirm ermöglichten. Am Anfang wurde Sampling live von DJays gemacht, das ist eine der Grundlagen der Hip Hop Kultur. Parallel wurden die ersten digitalen Samplers entwickelt, die eine viel einfachere Behandlung und auch Bearbeitung von diesen Ton-Schnitten ermöglichten. Ab der zweiten Hälfte der 1980er Jahre behauptete sich das Sampling endgültig als unverzichtbare Kategorie in der Popularmusik in Japan und prägte zunehmend das City Pop.

Das Sampling ist so wichtig, weil die Verwendung dieses oder jenes Sample ein musikalisches Wissen eine musikalische Intertextualität verrät. Der Sample ist wie ein Zitat im Text, aber die Fußnote kann man beim Zuhören allein nicht immer deuten. Das stellt auch wichtige Fragen in Bezug auf Urheberrecht und auf den Sinn danach, ein musikalisches Stück als hundertprozentiges Produkt einer einzelnen Person, ohne externe Einflüsse. Das ist besonders wichtig in Bezug auf Japan zu verstehen, denn City Pop, wie auch das Sampling, auf komplexen kulturellen und selektiven Aufnahme- und Aneignungsmechanismen beruhen, die nicht von isolierten Akteuren, sondern von wechselwirkenden Beziehungen bewegt sind. Was im Vordergrund ist, sind nicht mehr die einzelnen Autor*innen, sondern das Spiel der Andeutungen und Anspielungen.

Playlist:

1) ＤＥＮＫＩ　ＧＲＯＯＶＥ • 電気グルーヴ – ＳＨＡＮＧＲＩ－ＬＡ [1997, Album: „Ａ“];

2) ＹＥＬＬＯＷ　ＭＡＧＩＣ　ＯＲＣＨＥＳＴＲＡ – ＳＥＯＵＬ　ＭＵＳＩＣ • 京城音楽 [1981, Album: „ＴＥＣＨＮＯＤＥＬＩＣ“];

3) ＲＹＵＩＣＨＩ　ＳＡＫＡＭＯＴＯ • 坂本龍一 – Ｍ．Ａ．Ｙ．　ＩＮ　ＴＨＥ　ＢＡＣＫＹＡＲＤ [1984, Album: „ＯＮＧＡＫＵ　ＺＵＫＡＮ • 音楽図鑑“];

4) ＳＯＵＴＨＥＲＮ　ＡＬＬ　ＳＴＡＲＳ – ＣＯＭＰＵＴＥＲ　ＣＨＩＬＤＲＥＮ [1985, Album: „ＫＡＭＡＫＵＲＡ“];

5) ＪＡＤＯＥＳ – ＩＫＡＳＵＭＡＮ [1986, Album: „ＩＴ＇Ｓ　ＦＲＩＤＡＹ“];

6) ＹＡＳＵＹＵＫＩ　ＯＫＡＭＵＲＡ • 岡村靖幸 – ＩＪＩＷＡＲＵ • いじわる [1988, Album: „ＳＯＵＪＵＫＵ • 早熟“];

7) ＰＩＺＺＩＣＡＴＯ　ＦＩＶＥ – ＧＯ－ＧＯ　ＤＡＮＣＥＲ [1993, Album: „ＢＯＳＳＡ　ＮＯＶＡ　２００１“];

8) ＦＬＩＰＰＥＲ’Ｓ　ＧＵＩＴＡＲ – ＧＲＯＯＶＥ　ＴＵＢＥ [1991, Album: „ＤＯＣＴＯＲ　ＨＥＡＤ＇Ｓ　ＷＯＲＬＤ　ＴＯＷＥＲ“];

9) ＣＯＲＮＥＬＩＵＳ – ＴＨＥ　ＢＡＣＫ　ＤＯＯＲ　ＴＯ　ＨＥＡＶＥＮ [1994, Album: „ＴＨＥ　ＦＩＲＳＴ　ＱＵＥＳＴＩＯＮ　ＡＷＡＲＤ“];

10) ＳＯＩＣＨＩ　ＴＥＲＡＤＡ　＆　ＳＨＩＮＩＣＨＩＲＯ　ＹＯＫＯＴＡ • 寺田創一　＆　横田信一郎 – ＧＯＴ　ＴＯ　ＢＥ　ＲＥＡＬ [1992, Album: „ＦＡＲ　ＥＡＳＴ　ＲＥＣＯＲＤＩＮＧ“];

11) ＳＯＩＣＨＩ　ＴＥＲＡＤＡ • 寺田創一 – ＧＲＡＮＤ　ＳＥＮＳＨＵＵＲＡＫＵ [1995, Album: „ＳＵＭＯ　ＪＵＮＧＬＥ　ＧＲＡＮＤＥＵＲ“];

12) ＴＯＷＡ　ＴＥＩ • テイ・トウワ – ＳＯＮ　ＯＦ　ＢＡＭＢＩ [1995, Album: „ＦＵＴＵＲＥ　ＬＩＳＴＥＮＩＮＧ！“];

13) ＦＩＳＨＭＡＮＳ • ＳＵＢＡＲＡＳＨＩＫＵＴＥ　ＮＩＣＥ　ＣＨＯＩＣＥ • すばらしくてＮｉｃｅ　Ｃｈｏｉｃｅ [1996, Album: „ＫＵＣＨＵ　ＣＡＭＰ • 空中キャンプ = Something In The Air“];

14) ＴＡＫＡＫＯ　ＭＩＮＥＫＡＷＡ • 嶺川貴子 – ＢＬＡＣＫ．．．ＷＨＩＴＥ [1997, Album: „ＲＯＯＭＩＣ　ＣＵＢＥ“].